涉过愤怒的海后劲很强
晨起总能回忆起年轻人这条线交代十分清楚
因为是副线每次呈现就是他们的关系
进度
无解且确实有真正的蜜月和阻力
而情感力量又极其脆弱随时会断
男只是单纯到喜欢还不足以成为高过自己的情感，事实上他从未有高过自己的东西出现
而女只是求救，又确实太稀缺了享受窒息般的密度
她不擅长留存和可持续
一点点堕入只想要维持的恶性循环
由于中年组实在太强，双线搭配不能有偏差，导演调味之难，非常厉害
我就在想其实虽然两个年轻演员已经在认真演了，但确实还不够

《涉海》或许是传统的一代以父辈眼观子辈时最真实的内心写照：他们终于发现，这一代的孩子的确是不幸的。然而他们无论如何也不能理解这是为什么。他们的一生，要么从没有思索过爱的错位，要么曾经思索过，如今却因为年岁渐长，自己也成了父辈，而选择性地遗忘。当他们站在生命中段凝视子辈的不幸时，所能给出的唯一的解释是：子辈的不幸来源于子辈的畸形。这就是为什么影片中的女儿呈现出一种歇斯底里的病态，而她病态的来由又让人觉出一种无病呻吟的矫情。
如果你不能理解片中女儿的偏执和病态，那不是你的错

上一次看曹保平的作品是十年前的那部探讨和解构东亚父女关系《狗十三》
当时和老妈一起看的，结束后，由于我俩评价两极分化，所以进行了一次（也是迄今仅有的一次）围绕一步影片的相当激烈的讨论，最后彼此都说服不了对方，不欢而散，还搞得俩人都很郁闷……
这次《涉过愤怒的海》应该是我近三年内唯一一部在豆瓣给出五星评价的国产院线电影：在极度商业化、类型化外衣包裹下的内核却是无比深刻乃至残酷的东亚父女关系剖析——
老金复仇的动机自始至终不是为了女儿，而是觉得“我老金的女儿被糟蹋了

大家都演得很卖力
其实如果只是说电影本身
还可以
但如果靠着东亚原生家庭父权社会这样的宣传去博眼球
觉得有点儿没意思了
不知道为啥
看的时候脑子里的BGM是李宗盛的新写的旧歌:两个男人 终其一生也只是长得像而已 幸运的成为知己 不幸的只能是甲乙
但我看的时候其实有很多很多的不舒服
苗苗和娜娜也可以是互相取暖彼此治愈的毛茸茸的小动物
当然他俩选择成了疯公颠婆
苗苗是天生坏种 娜娜呢 是吧
我觉得扣上东亚原生家庭的帽子太大了
如果谈爱 双向的才是爱

1.尸检时为什么法医无法从刀的角度 力度去判断小娜其实是自杀，而是在火化后这之间漫长的时间后才告诉父亲你女儿是自杀，这个不成立的点严重影响到后面追凶的剧情其实是不成立的
2.在确定凶案现场的脚印，容疑人锁定后为什么还能让李苗苗出境？
3.父亲严重影响地铁秩序很有可能导致地铁停运，这点日本警察毫无作为然后把父亲放走
4.回国后中国的警察办案也像一坨谢，非要让一个复仇的父亲才能找到容疑者
5.父亲把李苗苗非法监禁至少一周不止警察为何不动用大批警力去找

1. 年度致郁系电影。虽然看完之后肯定不会开心，但还是推荐看看。不会让你哭，但会让你倒吸一口凉气。
2. 观影体验是很……订的是早场的票，我头天订的时候影厅是空的，所以就不客气的选了最优的正中位置。今天去看的时候发现我左边右边各有一位大哥，然后整场就我们三个人……
当然这都不是事，因为电影看起来就好了，没尿点，也没空去观察旁边的大哥。
3. 有没有遇见过这种人？不是坏人，甚至颇有些小善良，但十分容易被情绪带着走，缺乏共情，无时无刻不在向外索取情绪价值。
这类人

涉过愤怒的海：高能预警如果好人错了呢
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