本篇不分析别的，只分析性暗示。
性意识作用下的尿涌：
少年蝶衣和小赖子禁受不住梨园的艰苦训练，从梨园逃出，正巧赶上“角儿”戏演霸王别姬，坐在小赖子头上的少年蝶衣欣赏到了“霸王”真男人雄霸威武的真风采，情难自持，性意识第一次被唤醒，然由于还不到出精的年龄，不自觉的勃起并尿涌而出，尿了小赖子一身。此时的小赖子或许以为是少年蝶衣憋不住才尿出来的呢。这是影片第一次隐含出少年蝶衣的性取向。
师哥的插入，把她从男儿郎变为女娇娥：
关键时刻，少年蝶衣再次出错，在戏中把“我本是女娇娥”唱成了“我本是男儿郎”，因而即将失去试演的机会。师哥怒火中烧，拿起一杆烟枪，直通少年蝶衣深喉，在里面搅动惩罚少年蝶衣不争气的嘴。没想到这一招真真正正成全了少年蝶衣，自此少年蝶衣算是认清了“我本是女娇娥”。这是影片的一个小高潮。这个情节很有意思，不知是导演有意为之还是巧合，这个情节的性暗示意味儿甚浓！ 师哥把一个圆柱体插到了少年蝶衣深喉，自此完成了少年蝶衣由男儿郎到女娇娥的转变。从弗洛伊德性学理论上看，圆柱体代表性器官

张国荣先生真的很用心的演戏，这部电影我看了很多遍，他既是历史题材，也是文艺题材，程蝶衣这个角色被张国荣先生演得淋漓尽致，每一帧都特别到位，无论是从表情，语言，神态，无一不像。电影中，张国荣饰演的“小豆子”和张丰毅饰演的段小楼是从小到大的好朋友，他们说好要一辈子唱戏，一个霸王，一个虞姬。但是这文化大革命中，这一切都变了，段小楼为了生存，做了很多违背原则的事情，程蝶衣劝他，可他不听。程蝶衣一生都是非常有原则的人，即便被日本人威胁，他也没有屈服，他们熬过了文化大革命

一：陈凯歌现在口碑不甚如意，并不是因为他现在有多差劲，而是他曾经创造过让人回味太良久的经典。
二：李碧华是神人。
三：同志实则是这个电影最微不足道的标签。
四：这个社会很讽刺很荒唐。尤其是新社会。
五：文革岁月莫如战场硝烟。
六：如果是弯的，爱上一个直人是真的会辛苦一辈子。
七：不要被引诱着爱，要主动爱。否则，永远都是情感的奴役，抽不了身的了。
八：人情冷暖，世态炎凉，看都看不透，怎么说的破。真情在威逼面前总是太弱小。
九：一个人一种艺术风格。抛开表达主旨与精神层面看，我已经从渐近的鼓点声中找到了《梅兰芳》表达形式的蓝本。
十：爱上张国荣不需要多少理由，这一部片子已然足够。
我知道寥寥数语很难传达这部电影，抑或说这部作品的价值。所以，只列举一二这三小时期间我内心闪过的每一道感慨。当作种纪念与致敬。

虞姬深爱着霸王，一如程蝶衣深爱着段小楼。“说的是一辈子！差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子！”也许，这便是对“从一而终”最好的注释了吧。
他的爱是如此深沉，如此专注。他唯一的希求就是和师哥演一辈子的戏，然而，最终这却成了一种奢求。他看着自己深爱的人被一个女人抢走，他无力挽回，只能含着泪，咬着唇，心里却流着血。他以为宝剑能唤起小楼的回忆，但他永远不明白，他和他终究不在同一个世界里。
大概只有张国荣才能懂得程蝶衣的那份心情，也只有他才能真正自然地表现出来

看的时候我就不住地想。。。程蝶衣一生有无数次可以去死的理由和机会。。。在他被切断六指的时候，在他小时候老是被错“本是男儿郎”的时候，在他被张公公玷污的时候，在他得知小楼要取菊仙的时候，在他委身屈于袁世卿的时候，在他因给日本人唱戏被压上法庭的时候，在他被自己养子小四抢走虞姬角色的时候，在他在毒瘾发作的时候，在他被打上“牛鬼蛇神”标签被批斗的时候。。。让我惊讶的是，所有这些都没有让他想到去死。
他最后的死，是自杀。是在一切历史悲剧都过去，风平浪静地时代。他与小楼十一年后重逢再次排练霸王别姬。然而这一次的乌江自刎，就是永别的了。
后来我想通了。程蝶衣作为一个戏子到了这个境界，绝不允许任何因素破坏艺术的纯粹性。之前的这些理由，都是历史悲剧混在着个人悲剧，都不足以表达他对小楼的感情。只有在没有任何外界压力的情况下，他的死才是完全为了小楼，或是霸王。为小楼是为了爱情，为霸王是为了艺术。程蝶衣早已无法区分两者。

与陈导后来的诸多作品相比，我个人至今仍旧认为〈霸王别姬〉是其颠峰之作，因为其中包含着极其深刻的思想内涵。
其深刻性就在于塑造了葛尤扮演的那个戏迷的形象。
这个戏迷既可以理解为中国传统文化本身，也可以理解为是中国民众对传统文化的延续与继承。
戏迷的命运如同传统文化的命运一样，经历了晚清的惶恐，民国的迷茫，日寇的践踏，都以其顽强的生命力，或抗争或苟延，但无论如何坚韧的活了下来。这其中也不可否认，作为影响其命运的另一方的态度和方法对他的影响。
晚清，由于早已被中国文化同化，同时又需要用传统文化来维系其政权，所以总的来说，对传统文化是以推崇、利用为主，并享受传统文化给他们带来的特权和既得利益。
民国，虽然打倒了满清，但统治者的阶级性质并没有改变，传统文化对他们的价值并没有改变，因此虽然受到朝代更迭、政体变革乃至西方文化的冲击，但对于传统文化总的来说，还是以继承、利用为主，变革扬弃为辅。
表现在影片中，“戏迷”在这两个时代中，不仅生活浮华，而且拥有显赫的社会地位和诸多特权，当然也衍生出诸多恶习。

神剧必备！似这般都付与断井颓垣——再评《霸王别姬》
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