在观影之前，看过一些宣传，总觉得有一些韩流犯罪片的新元素，却又不失国产片的乡土气息，并不抱有太多的期待。
倒叙插叙等一系列的手法，还有或多或少的戏拟可以看出导演的用力程度，还有渴望荧幕张力的趋主流轨道。一开始就交代了复仇的主线，情节的发展有迹可寻，丝毫不难猜，一切按部就班循规蹈矩，显得有些乏味，生硬的抢银行和飙车追逐等打戏不过是想在这无聊的主线上加一抹色彩，也就是包装起来好不让观众提前离场或睡过去。但未免有些夸张了，剧中的每一个角色都有饱满的人物特性

文/梦里诗书
杨树鹏以《少年》为名，却并没有再拍一场为人司空见惯的青春片，而是用血腥与残酷的复仇，赋予了电影意料之外的惊喜，但这种惊喜却遗憾的并没有维系太久，难见缜密的悬疑，牵强附会的反转，都令这个故事看来是如此的蹩脚冗长。
从电影的风格看，沉寂多年的杨树鹏带来了一部与以往颇为与众不同的新作，这不仅源于电影在本自美好的青春年华中所融入冷峻压抑的基色，更也源于那复仇包裹的深沉之爱，这些元素中以少年视角对大人充满物欲利益世界的审视，确形成了电影独出机杼不同很多套路化青春片的立意所在，但遗憾的是，杨树鹏却并没有能以一个真正为人惊艳的故事来衬托对这一立意的表达。
对于一部犯罪悬疑片，个人并不想做过多的剧透，只能说这个少年为爱复仇的故事，可以看出受到了不少源于东野圭吾《白夜行》的启发，也有着很多自设的悬疑构思，也正是那较为中肯的多线索展开，使电影在前段看来确做到了引人入胜，但随着剧情的发酵，这个故事非但未能做到扣人心弦，反而越发的苍白无力

这是一个极其残忍的复仇故事，少年做局，使欲望做诱饵，编织了一个危险游戏。虐恋情深，却只能隔空诉说，少年受伤的大脑，一半火焰一半海水，整部片子充斥着血腥，暴力和压抑。
捋一捋人物关系（以下剧透，慎点）发现：原来申哥才是贯穿全片的主线人物
前面说了这是一个复仇游戏，做局的是苏昂，他负责幕后操纵，操纵对象分别是
仇家郭晓冬，负责危险和变态，切要警惕他跳动一只眼皮的时候，那便是危险降临之时；
警察张译，负责贫嘴和查案，没事的时候搭搭讪动点儿歪念头啥的，查起线索来倒是认真执着

虽然这片以《少年》为片名，但真正少年的一段只是在片头和片尾，中间一大段还是十年后青年的故事，如果非得强作解人，那可能就得这么说，因为少年时遇到了极大的生理及心理创作，这位少年的心境，以及对这个世界的看法，就永远停留在了“少年”时期。这当然是一种诗意，文艺范的解释，跟正片的内容并不相符。不过话说回来，虽然影片最大的类型是犯罪，但很多对白处理得也还是挺文艺，这当然是本片导演及编剧杨树鹏的风格和趣味。
《少年》的故事设定，不可能不让人联想起东野圭吾的《白夜行》来，一对“生死之交”的苦命男孩女孩，一个锲而不舍的老警察，一段陈年旧案。当然东野的故事里，主角很“黑化”，极为隐忍，甚至到了残酷的地步，但也恰恰是因为这份极致，而制造出了一种悲凉的美。
但很显然，咱们国家跟日本的国情不同，男女主角不可能是纯粹的坏人，也就不可能生长出那种罪恶之花，于是虽然主体设置差不多，但接下来的故事走向，跟《白夜行》虽说不上是南辕北辙，到底区别还是挺大。
除了故事之外，还有个拍法的问题。日本电影是以故事为根本

毫无亮点！少年用生命去爱一个人。
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