索菲和母亲见面的场景,母亲的眼神会铭刻人心。所有的不可言传之情感,都直指人心。
对于这部作品,语言是乏力的。于此出于备忘的目的记些零星思绪。作品层次很好,索菲从开始的期待侥幸,而略微显现的不安,到逐步的稳定、坚定,毫无退缩地抗争。这里表现出的不止是勇气,更重要的是理智与清醒地判断。莫尔非常精彩,从标准的系统执行者,到作为人的情感无可压制地流露,可信可感。
勇于指出周围大多数人的错误,需要多大的勇气与理智?面对折磨、羞辱、对于亲朋负疚,甚至即刻而至的死亡,面对敌对的大多数,追求真理的现实行动,似乎只有成本,没有回报。依旧挺身而上的,给了我对“人之高贵”的信心。
索菲的祈祷,也许是有史实依据的。宗教的力量也是可以体会的。作品在宗教方面的度把握得很恰当。没有过于渲染的强迫感。
好作品让人的思绪迸溅,难以梳理。看作品吧!
说实话影片的风格我并不是十分喜欢,有的情节尽量严肃和冷静,有的地方的抒情却略显刻意。在我看来,足够传递出事实,却不够有冲击力。也许毕竟不算是故事片,或者就是这样的风格,小弟才疏学浅,若有冒犯,还请见谅。
我打四星,主要是给了故事本身,而不是影片。整体看来,让我印象最深刻的地方主要是人民法庭的那段和写遗言那一段。人民法庭极为讽刺,哪里有人民,只有个法官顶着头上的青筋在狂骂,没有检察官,没有证人,辩护律师一言不发,法官把一套看起来义正词严的说辞慷慨地讲出来便罢
去年柏林电影节上挺风光的一部片子,一举拿下来最佳导演和最佳女主角两个分量颇重的奖项。好象此片还代表德国参加了今年奥斯卡最佳外语片的角逐。记得在几个月前的某篇博文上就曾提起过,我对女主角朱丽娅·耶特斯一直抱有相当的好感。看过这个小姑娘的三部电影,感觉她是一直在进步。非常有意思的是,她所出演的角色也似乎一部比一部成熟,一部比一部坚强。也许你在《发情日记》里仅仅记住了她的青春富有活力的身材,但在《好日子到头了》或许你该感慨她接片的品位确实与众不同,所以你很容易便理解和赞叹她在《苏菲邵尔最后的日子》里的精湛演技。
如果说维姆-文德斯镜头下的德国被插上了一双诗意和想象力的翅膀,汤姆-提威克镜头下的德国充满动感和电子节奏的罗拉式快跑,沃纳-赫尔佐格干脆潜心致力于世界各地奇闻绎事的研究,那么本片则是一部纯正到原汁原味的德式电影。何谓“纯正”,当然不可能有一个标准答案。你可以这样理解和认为,这个电影把德国人的理性和思辩发挥到了及至。除去最开始的半小时,影片有2/3的内容是在激烈地对白(争辩)中进行的
崔卫平:这一切是怎么发生的
经济观察网
2005年的柏林电影节,德国电影《索菲·朔尔最后的日子》(又名 《希望与反抗》),荣膺最佳导演和最佳女演员奖。影片取材于1943年地下抵抗组织白玫瑰成员索菲·朔尔和汉斯·朔尔兄妹,因在大学教学楼散发反战传单被捕,四天之后被处以极刑,同时遭到处置的还有他们的同伴克里斯多夫。
“白玫瑰”甚至算不上 “抵抗组织”,他们最多也就是在公共场所散发传单,在街头墙壁上书写标语或在已有的标语上面打X,主要成员为大学生及少数大学教授。前后共有百余人被捕,两批处死了6人,其中还有1位教授。在那个极端的情境当中,这些人们属于另类生存。
此前已经有过一部影片以此为题材。这便是拍摄于1982年的 《白玫瑰》,1984年由上海电影译制片厂译制,在中国电影院里公映过。两部影片都是以妹妹索菲·朔尔为主角。我们不喜欢一个献身的人物,因为她/他身上的光亮过于强烈。但是,令人睁不开眼睛的强光,并不是她/他本人所为,不是这些人做了什么极端的事情,而是最终施加在他们身上的力量,剥夺他们生命的力量
《索菲·朔尔最后的日子》电影剧本
文/(德国)弗雷德·布莱纳斯道尔夫
译/杨慧 李苋
1.序幕
片名:索菲·朔尔最后的日子
画外音:比莉·霍丽黛演唱的爵士歌曲《甜心》。
2.朔尔的公寓,厨房,夜/内景
索菲和吉塞拉·舍尔蒂林格在收听无线电接收机(不是民用收音机)里的敌台。当时英国BBC广播电台———还有BBC转播的美国之音———主要播放爵士乐类的流行音乐。这种乐曲在德国是禁止的,所以,两个年轻姑娘几乎把耳朵贴在接收机上偷听。正在播放的是《甜心》。索菲的眼里闪着陶醉的光芒,她看到吉塞拉也被感染了。两人随着乐曲节奏敲着桌面———
索菲:马上就该她唱了。
一阵萨克斯管独奏。索菲摹仿着吹奏萨克斯管的姿势,就像现今的女孩子空手弹吉他那样。接着比莉·霍丽黛开始唱。两个姑娘断断续续地摹仿着比莉,开心地笑着。
Sugar,I call my baby my sugar……
Funny,he nerver asks for my money
……
又接着是一段“高昂激情”,特别清晰、完整的唱段———
I made a million trips to his lips,
If I wherever be……
因为最后一句话听不清
《希望与反抗》现代贞德的得失
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