一 张艺谋与贾樟柯
张艺谋与贾樟柯的电影风格，有着极大的差别，这个在业内已有共识。色彩方面，张艺谋表现出一种红色浪漫，而贾樟柯则表现出一种灰色焦虑；纪实方面，张艺谋是表现主义，而贾樟柯是现实主义；叙事方面，张艺谋在商业电影中试图体现一种梦幻瑰丽，而贾樟柯却依然保留着那种原生态。
若以白居易的《琵琶行》来比喻，贾樟柯的电影是“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难”；张艺谋的电影则是“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。”
贾樟柯的电影像一张弓，引而不发，但它积蓄的情感能把银幕撑爆
看了一点，我就想打五星。这不是电影，这就是现实生活。2006年，我6岁。对我们村以外的世界都没有感知，更不要说县城，市，省，中国了。电影里到处都在建设，拉着废料的卡车，客轮上的人们，我更愿意相信这是纪录片。
我更愿意喜欢这种类型的电影，它们让我这个00后了解了我未出世之前和懂事之前，对世界懵懂之时真实的世界，真实的中国。
现在的电影卖票房，这是电影的繁荣，也是电影的一种悲哀。电影不能只唯利益至上！它应该给人的思想带来养料。如果只唯利益至上
周一晚在北大百年大讲堂上映了贾樟柯新作《三峡好人》，这部电影也获得了威尼斯金狮奖。
纪录片风格，由非职业演员演出的，反映大时代洪流中一个个真实的侧面和瞬间的电影。十年坚守不变的贾樟柯。不论从什么意义上，这都是一部“好看”的电影，大讲堂里不断的笑声为证。它也是一部严肃的电影，诚实、勇敢、敏感而努力不煽情不矫情。不管在艺术上它是否达到了较为完美的地步，但把目光投向真正的民间生活，把资金和胶片花费在用镜头说真话的电影实在是太少了。
就像贾在影片映后的演讲中所说的那样，人真的是容易遗忘的动物，所以他要记录。所以我们要写作，要思考，要表达。贾樟柯的讲话也不错，有分寸感。他最后有些激动，我想不是因为一次次的掌声，而是因为他以一个观众的身份坐在黑暗里看完了自己的电影，又重新记起自己在四川奉节度过的一年，那些人那些事，或许还有催动他十年来拍这些电影的内心深处的什么。
三峡边的穷人生活，江湖故事，一座两千年历史的小城在两年内拆去，商品经济与全球化带来的驳杂文化涡流盘旋
三峡好人：2006推荐，纤夫们都不知道哪里去了
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