风雪，山谷，阔野。六驾马车奔驰在厚厚的积雪中。风雪太大，马车不得不去往红石镇途中的一个小店，只是当到达小店时，马车里的人从两人变成了四人。而店里还有正在等待他们的四人。一场脑浆崩裂的枪战和悬疑推理的戏剧就此在小店展开。章回体的结构，舞台剧的风格。以恶制恶。成王败寇。
故事发生在怀俄明州，故西部片。南北战后，种族话题。八恶人立场纷乱，事实迷离，辩来辩去，枪来枪往。在都得死的节奏下，最终黑恶人侥幸活下来。与见证的白人警官达成黑白种族自当深情共存的主旋律结局。只是，矛盾中本是双方互恶，而胜出的成了英雄，其实原本都是恶人出身，包括新任警官，故或曰，成王败寇。
风雪不息。覆雪的松杉如成阵的银矛。山如玉盾。四野旷美。唯一木屋独立。剧情主要集中在马车箱里和小木屋里，故像一场舞台剧。更像把黄沙漫漫变成了白雪茫茫的新龙门客栈。
只是此片并没有传说中的那么好。
一直挺喜欢昆汀。他的电影总是深刻而不流俗，还能很好的结合商业。不得不赞声才子。
这部电影也是不错。遗憾的是节奏有点不平衡，前面太拖延，后面太急促。这算多大的伤，见仁见智。不过不可否认的是，这电影有深度。它对人性的刻画入木三分，而对所谓的善恶是非，也狠狠地嘲笑了一番。
八恶人，是哪八恶人，好像每个人看法不同。在我看来，是在两辆马车车厢里的8个人。在整个片子的长度里，就这八个人直接或间接杀了人。
而有意思的是，他们并不是脸谱化的恶。黑人是游走边缘不择手段的自由斗士，绞刑者是毫无怜悯之心和礼教的正义捍卫者，女囚是心如蛇蝎满嘴谎言的乱世奋争者，治安官是自私自利毫无立场的知恩图报者，女囚弟弟是阴骘而心狠手辣的家人维护者，“绞刑执行者”、墨西哥人和牛仔都是欺骗和杀人不眨眼却用命保同伙的义气兄弟。谁是恶，谁是善？多次出现的基督像，实实在在是莫大的讽刺。
这部电影里每个人都是让人感动的。而结局更是带有黑色幽默色彩的叹息。
人性如此啊。若真能一根准绳说清善恶就好了
西方媒体腔调一致地认为这是一部昆汀向他最爱的恐怖作品约翰·卡朋特的‘The Thing’致敬之作。The Thing出产于1982年，在当时有限的电影技术里，卡朋特无所不用其极地在幽闭室内情境里拍出悬念迭起的恐慌和争执，无情地拷问人性之复杂和脆弱。
而怪蜀黍的《八恶人》不仅采用了The Thing的男主Kurt Russel（当然他早就和昆汀在Death Proof的时候就合作过），采用了The Thing的音乐人，采用了The Thing在一片冰天雪地的极度苦寒之地的情境设置，昆汀更是用一副更为宽广的画卷（70mm）认真描摹起幽闭空间里一群人之间的危机猜忌、侦破与互戮。只不过，这一次，加入阵营的的还有昆汀迷们熟知的来自Death Proof的Zoe Bell，和来自落水狗Reservoir Dogs的Michael Madsen和Tim Roth；当然又怎么能缺失了昆汀御用、无所不在的Samuel Jackson。强大阵容，多种口音，是昆汀一年一度的重口味爬梯呀~
如果你还记得《无耻混蛋》里冗长的酒吧游戏，《被解放的姜戈》里无尽的晚餐，那么《八恶人》会用2个小时48分钟里的大部分时间让你再次感受这种舞台剧式的内景故事
这个世界上，有些人拍电影，巴不得一句台词都不要有，让观众将所有的注意力放在艺术的画框内，例如《聂隐娘》。而有些人拍电影，你可以闭上眼睛听完90分钟，拍得好的话，像伍迪·艾伦的大多数电影，让观众把注意力放在艺术的对白中。
但还有些人拍电影（这些人非常稀有）将画框与对白结合的非常好。在这少数人中，大多数走入了商业电影，也就是讲故事的电影，剩下一小撮在纯艺术的道路上自走自的。在这极少数讲故事的人中，大多数又碍于自己的天才（实际上他们确实有资本受制于才华），总是费力地在电影上烙印上自己的标志，好在一百年后的《世界电影史》上留个名字。
然而，这世界上还有最最珍稀的一种电影人，他们既能将画面和对白完美结合，又能够讲好商业化的故事，还能够正视自己的天才，并且将正统的历史地位看得一文不值。这种电影人，简化而言，是将自己所有的天才，用在了取悦观众上。
昆汀·塔伦蒂诺就是这最最珍稀的电影人之一。他的新片《八恶人》上映了，70mm胶片版，凌晨的纽约座无虚席。
虽然说昆汀是这么完美的电影人，其实完美却不等于伟大
【八恶人】令人难忘的剧情片 带点儿戏谑 带点儿讽刺 带点儿艺术 还有点儿欠揍劲儿的作品 更让我喜欢。
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