导演姜文在影片中大段地流露出他充满荷尔蒙的精英主义与侠肝义胆的左派倾向，但结局却似乎走向虚无主义的思考。当大家看重了鹅城的风云变幻，我最欣赏的，却是张牧之仰望雄鹰的眼神，落寞也好，失望也罢，只有他一个人看到了理想，也只有他一个人在孤独的追求。
有人说《让子弹飞》是一部无法划分类型的电影，剧情不够合理则是这部片的硬伤，但《让子弹飞》曾在美国上映，虽然受限于上映范围与美国电影分级制度，未能取得与国内相较的票房成绩，但在口碑方面，《让子弹飞》却取得了华语电影在海外罕见的成绩。
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关于《子弹》的隐喻表达和深刻内涵，能说的都已经被人说的差不多了。我并不想也自认没有能力再在这个问题上添砖加瓦，但是主题的正确，就意味着表现手法的同样正确吗，我认为，是值得打一个问号的。
看过影片的观众大致都能认同，姜文是借“鹅城”这个虚构的地点中一群虚构的民众，来传达出对于现实世界中某个时间某个地点的民众的一种微妙的思想，颂扬了什么，批判了什么，自然可以见仁见智，但在作为电影手法的表达上，我并不认为他选用的方式合理，试做一个比较。
经典科幻片《妙想天开》塑造了一个外表荒诞，骨子里脆弱的未来都市，但导演特里•吉列姆在影片中并没有出现全民动员的场景来表现这个世界的本质，而是以小见大，用公务员、修理工、清洁工之类小人物的言行，来直观的让观众自己感受到所要描述的东西。
而反观《子弹》，民众作为一个数量庞大的群体，却集体面目模糊，挑不出一个有代表性的角色，留下一点让人有所触动的言行。电影通篇讲述的是两大强盗阵营如何以计谋，连环计谋，以及连环计谋套计谋互相明争暗斗，民众在其中发挥的作用
对于结局的启示，姜文喜欢的女人跟兄弟跑了，财产他也不要，被好的不好的，懦弱的，前倨后恭的各种人瓜分了，他虽然潇洒的骑在马上，但是确实让人感觉落寞的。
革命最终的结果就是如此。革命的目的如此热忱，结果却是世俗的，不会因为主导者的高尚，而永远高尚下去。
不得不说，这是一部好电影，虽然他比不上《阳关灿烂的日子》，有那么深刻的主题，那么挥霍的青春。如果说阳光是青春的热血，那这个就是中年热血。中国的西部片。
姜文很男人。那种说话的强调，那种霸气，放在那个片里都压倒性的打败其他人了。他是整部戏的戏轴，虽然故事情节上，他所扮演的也曾失手过，失去过女人，师爷，兄弟，但是最终还是孤寂的赢了全场。那穿着一身军装的样子，是否是每个男孩年轻时候的梦，那矫捷的生手，是否是看多了武侠的投射？那面对女人毫不掩饰的喜欢，快意恩仇的谁不觉得释放？
这矫健的生命，大多数中国人是没有的。需要资本，需要阅历。总之，大气啊大气，霸气啊霸气。
葛优在里面演师爷。有人戏称他才是这部戏的“女主角”
主角张牧之落草为寇，以惩恶扬善、劫富济贫为宗旨，既有潇洒干脆凶猛强悍“纯爷们”一样的外在气场，也有细腻真挚“男孩”般的内心世界，复杂立体，多情浪漫。
主角老汤出身草根、混迹梨园，靠写几个剧本混口饭吃，没有一兵一卒的老汤，在北洋乱世一路飞黄腾达最终到了买官赴任的顶峰。他既有小人物的小心机，更有大英雄的真性情，在算计之处显豁达，在夸张之处显可爱，在危机之时露真情。
主角黄四郎权倾一方，鱼肉百姓。他是个接受过西方教育的时代超前人士，对于张牧之，他有着棋逢对手的快感，也有着英雄聚首的惺惺相惜。
乱世北洋，南部中国，一群头戴麻将脸面具的绿林悍匪，，一个行走江湖无往不利的通天大骗，和坐镇鹅城不可一世的南国一霸明斗暗战，无疑是构建三足鼎立的最佳组合。
“让子弹飞”一部成功的商业片
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