不可客套了 直奔主题 让我们回到火灾现场
当年救妹妹时候的情形:搬了梯子爬上去从窗口把妹妹救下
故意放弃妹妹时的情形:从屋内上去 碰到父母 让父母先走 说由他来找妹妹 接着来到门边 把门关死
这里产生了疑问:结尾处门是sam人为关上的 如果要救妹妹的话 直接推开门把妹妹带出来就是了 何必去搬梯子那么麻烦呢
我认为此火灾现场sam不单单只穿越了两次 所以他被妹妹问到的时候 他才会那么混乱 记忆影像重叠了多次造成的
Jenna在此场景中其实也经历了多次穿越 是这样的话 有关Jenna对于Sam当时火灾的质问我就能理解了(本就知道sam有穿越能力 那sam会搬梯子来救她的事不是理所当然吗)
照我的理解是整个事件 包括救妹妹...妹妹杀人..让妹妹烧死都已经发生过一次
影片展现的是一个循环 哥哥再次救妹妹.....以至于影片中出现的受害人会有陌生人 毕竟只能回到过去 不能穿越未来 Jenna断定那些陌生人会和Sam有所发展是没有根据的 只可能是之前发生过的事情
时空的错乱
记忆的背叛
无所畏惧的过去
这是我第一次看悬疑的电影
惊悚 悬念 还有一丝的血腥，以及出人意料的结局和让人琢磨不透的故事进展，
我试着去解读编剧的原意
一直对这句话嗤之以鼻：一万个读者就有一万个哈姆雷特
因为真相永远只有唯一的一个！
也许作者本身并不想给人物一个真正的灵魂，因为我们都是一片混乱，嘈杂，破碎···
我们都不知道哪一个才是我们最真实的自己，在这个面具的时代
也许这就是我们最真实的自己
maybe
蝴蝶效应第一部很出色，第二三部不太好。最让人倒胃口的是男主角形象不佳。特别是第三部这个山姆，四肢不发达，头脑更简单，自以为垄断了时空穿越的权力，根本不顾他人的劝告，胡乱穿越，而且刚愎自用。虽然剧情发展最后都归结于他的姐姐。可是整个影片的男主角如此之衰，使人对整个影片情节发展的期待大大减弱，因为我看着看着就不再关心男主角的命运，我觉得倒霉的事对他而言是应该的，影片对我的吸引力也不复存在。
第一部为什么那么精彩，有荡气回肠之感，是因为男主角对女友、朋友执着的爱感动了观众。男主角虽然平凡，但没有什么恶习，他时空穿越的出发点和动机都要比后两部的人更好一些。第二部的男主角很自私，很虚荣，第三部的男主角虽然一开始算是做好事，但也是靠这个赚钱，付房费，把这个当做职业，使时空穿梭这个浪漫的事庸俗化。这样的设计使整个影片的感染力从一开始就被大大弱化了。
如果抛开平行空间，未来的走向，就是看谁jump的更厉害了！
抛开不符合穿越解释的“主角女儿能jump到未出生的时间”，该影片出现的能jump的人就只有：主角，主角妹妹，老头。
其实一开始就有个大谜题，不知是该影片编辑的疏忽还是特意留下的悬念，就是:开始的大火是谁放的？
主角能jump，为啥不观察谁放的火？从影片中的对话不难看出，大火绝对是人为的。
那就只能解释为，有人jump到主角之前，放了大火，主角的妹妹不可能蛋疼到跑去放火烧死自己吧？又或者她有神预知，知道自己哥哥能jump还知道他绝对能救自己，于是接大火之手干掉了父母（也有这种可能，因为妹妹知道父母肯定会阻碍自己和哥哥的恋情）
其实就是一场jump的游戏，谁跑到更前，谁就胜利，我看过许多影评，觉得大家忽略了一点。
主角去找他妹妹的时候，是1:08:24的时候，主角在他妹妹床上找到了一束花，上面有张卡，写着贵宾，再联合主角曾经去了老头的家，他家里养着大堆的“迷幻草”的花，而主角在闻了那束花后，几乎昏迷了。
可以得出一个结论，老头也是不简单啊！
至于那束花的作用，你猜猜~
我一向认为导演是最草菅人命的，为了主题和主角，视众生如草芥。不用说那些一个饭盒一条命的金兵甲宋兵乙，就算混到男二号女二号，如果不幸成了情节障碍，也得随时为影片尽忠。即使和谐如爱情片，一旦出现连观众都难以割舍的三角恋，为了一号成功，二号往往就得成仁。
当然这只编导在技术上的自由，事实上，作为思考，很多导演是一直在关心到底谁在掌握着我们的命运的。不光是导演，哲学家也在想，世界是必然还是偶然；科学家也在论证，事件是因果还是概率；我们也想问，上帝这厮到底是在编程序呢还是在掷色子。
有一系列的电影在探讨这个问题,远的如二十年前的《机遇之歌》十年前的《罗拉快跑》《滑动门》,近的如连拍三集的《死神来了》,甚至香港的警匪片如杜其峰监制的《暗花》和最近的《证人》都试图表现创作者在这一问题上的思考。当然这里面最直截了当谈这一命题的就是《蝴蝶效应》之一、二、三。
虽然地球上的蝴蝶不管从种类还是数量上都比人类多得多,但是能混出名堂的只有三只,两只在中国，分别姓梁和姓祝，另一只在亚马逊丛林
《蝴蝶效应3：启示》克里斯·卡马克主演，哀莫大于用线性的记忆游历平行世界！
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