如果说前半部分《吉祥》是答案，那么后半部分《如意》则是详细的解题过程。
可《吉祥如意》这道有关亲情的题目真的有标准答案吗？大鹏为这道无解的方程，说出了他的见解。
我无法从我的观影史中寻出一个明确的名词或者形容词去定义这部电影，他用演技精湛的演员去软化、调和纪录片所呈现出的坚硬、真实的一面。它就像是一幅拼图，其中九十九块碎片都是完整无缺的，唯独缺了一块，这一块是后来填补上的，当拼图成为了一幅完整的画，人们会因整体而忽视细节，将拼图翻转过来后，会发现唯独有一块碎片是突兀的
作者： 海宁
有一天早晨，我做了一个噩梦，妈妈生了很重的病，需要赶紧做手术，但我没有足够的钱，医生一催就被吓醒了。
醒来后，久久没能从梦境中走出来，一想到妈妈有一天会离开这个世界，就觉得好孤单，一个人在房间里嚎啕大哭。
当时好想打电话给妈妈，说句我爱你，但又怕把她吵醒，就只好发个撒娇的表情，但没想到妈妈很快就回复，问我怎么这么早就醒了。
我把我做的梦讲给她听，妈妈安慰我说，你可能是因为过年没回来，一个人在北京待太久了，想家了，等疫情结束后回家看看。
我说好
平凡而又真实，其实觉得不算严格意义上的文艺片，除了刘陆，其他人都算是本色出演了。感觉更多的像是刘陆在抛出一个问题或者导演先设定一个主题后，大家在即兴发挥。姥姥要去世时三舅的表现真的是太戳心了，那个是无论如何也演不出来的。吉祥和如意的转场，通过首映现场一个观众问大鹏为什么要拍摄这样一部短片过渡，就觉得这种设定还是很不错的。《吉祥》中，对各个人物的采访，受访者的回答听上去也不太像是提前准备好的。那些眼泪，都不是装出来的，尤其是大爷在与刘陆对戏的那部分
#时不时的戏
#吉祥如意
#TheReunions
看之前完全没想过是一部这样的片子，大众对它的印象其实始于金马奖最佳短片《吉祥》，在这个基础之上，导演加上了对于幕后的拍摄，形成了《如意》，构成了这部《吉祥如意》的上映片。
其实票房扑街是可以遇见的事，这种类型的片子无论在哪个市场其实都不太可能成功，电影节上获奖的艺术电影在很大程度上是呈现与商业化运作相驰的反差，这也维持了绝大多数人对于艺术与商业的间隙认知，确实是难以权衡的两个方面，因为艺术奖励的自始至终都是少数人。
光看片名、海报
抛开影评人收没收钱的话题不谈，《吉祥如意》的镜头语言，真如天花乱坠的溢美之词一般，好到需要搬出“新浪潮”“第四面墙”这等术语来对普通观众进行信息填鸭么？
个人觉得不然。
漆黑的电影院中，我坐在最好座位所看到的，是少数远景电影镜头和大量怼脸纪录片镜头的来回交替，绝大多数的信息都由台词和人物行为提供，镜头语言本身能提供的信息极少，即便是少数几个有背景信息的镜头，比如开头的二孩政策白墙，也都到此为止没有下文。
那这是个好故事么？
当然，因为真实的力量远胜一切。
最开始看时，以为大鹏在老家集安找了一户农村人家拍的写实，后来采访时说到三舅这个字眼，才感觉不太对劲，网上查了下大鹏母亲，原来这就是他自己家的事，那个丽丽就是他的姑舅姊妹，除了刘陆一个演员，其他人都是真人出演！
十年未回老家看望父亲奶奶，刘陆把那个不知所措的劲头展现的淋漓尽致，或许她真的把自己带入进戏了，真的共情了，她觉得丽丽就应该是这样愧疚，无助，却又无能为力，而不是真丽丽那样下车的第一感叹是人多，不是真丽丽在镜头前跟父亲亲昵的过于虚假的样子
神奇的相似，电影让我重新经历了一遍自己家族的吉祥如意
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