弱者的生存有多艰难，无声让我窥见了其中一角。
不能说话的泰仁，瘸腿的昌福，为了生活，不惜从事清道夫这种边缘职业，或者说，他们只能靠这种生活才能更好的养活自己，明知自己只适合做背后的人物，为了钱昌福也得自己去拿赎金，因为过于紧张而摔下楼梯死去的结局，太让人感到唏嘘，
初喜同样也是生活中的弱者，遭遇绑架，生死未卜，家人"抛弃"，心灰意冷，这样的环境，她只明确的知道知道只有靠自己，做一个听话乖巧的孩子才能够活下去，对泰仁和妹妹的关心照顾是为了活下去
两不相欠背后的悲剧性结果
----浅析《无声》对传统黑帮电影的革新
如今传统黑帮电影在走下坡路，观众再也无法感受到科波拉式黑帮电影带来的对心灵的冲击，黑帮电影也不可能像《教父》那般影响一代男性的人生。在马丁斯科塞斯的《爱尔兰人》都无法对《寄生虫》在奥斯卡上构成实质威胁的今天，如何应对此类电影设定的类型化、人物及剧情模板化就成了电影从业者们必须考虑的问题，这部《无声》无疑让我们看到了对传统黑帮电影进行大胆革新的可能性和趋势。
首先来说电影画面
五星给结尾，同丹麦电影《狩猎》一样，呈现出非常丰富人性的复杂度。被绑架的小女孩，是任人宰割的弱者，也同样会宰割他人。这一点影评多有提及，但更为有趣的一个问题是剧中生活轨迹的进与出。被绑架而被强行扭转人生轨迹的小女孩，她试图找回自己原来的生活轨迹，不惜作恶；还有想突破自己人生轨迹而被严重反噬的人，两个收尸者是，那个被杀的金室长也是。金室长私自决定的绑架触犯了帮规，最后落得身死被惯用的收尸人收尸，是昌福和泰仁命运的预警。昌福是泰仁被削减掉的生活轨迹中的要素
我觉得《无声》很优秀，因为导演和演员在努力做减法。首先将“偶像”光环剪掉（其实偶像变胖后，光环也黯淡不了多少，反而是加分项，参看那些为了得奖而故意变丑的好莱坞演员）；其次将不必要的情绪表达全部剪掉（温峥嵘那样的女演员犯的最大的一种错误）；最后是将剧情简化，结尾戛然而止，让观众自行体会。
其实，真实的日常状态才是最难表达好的，刘亚仁看似“0演技”，但他用的心思要比其他人多的多。因为角色是哑巴，他只能靠表情和肢体语言来诠释人物。他扮演的是一个很迟钝的人，但良心未泯
一部没有套路的韩国电影
跟随刘亚仁准没错
幸好每当我想，别啊要煽情的时候，总会被突如其来的 死了 腹黑 喜剧 打断，而这种反差形成的心情，像开玩笑式的，让我看到了导演看到的。
我很喜欢 无声 电影的节奏，没有绝对的高潮
刘亚任演的角色的搭档的死，死的理由真的太妙了，why not? 为什么不可以这样呢？他觉得他在被人追，但是他其实是因为假象害怕摔下了楼梯，而我们为什么不能觉得这些就是真的呢？有人追和没人追，真或假又有什么区别
电影其实一直是在真与假 对与错 黑与白之间反反复复
“无声”兔子 兔子 你的面具是什么？
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