坐在电影院里，眼泪唏哩哗啦的掉。走出来紧紧拽着BF的胳膊，生怕旁边小汽车突然就失控冲过来。
我好奇怪，这样好的电影，才上映了十天，档期就快结束了，就被安排进了小小的放映厅，让位给一堆的贺岁片。
这样也很好啊，小自有小的好处，人少，音效很棒，就像是在看专场电影。
说它叫《证人》，怎么想都觉得不搭调。除了名字不和谐，其它都很好。
蓝天白云下的红绿灯，看上去很祥和，却蕴藏着后面的危险。
一上来就很揪心。拥挤的老街区，胡子拉喳的一帮警察，暴瘦且不停破口大骂的谢霆锋，直接就开打……都还来不及喘息，就进入高潮。
很巧，一起车祸，四辆车上各人的命运，奇妙的纠结在一起。我想到《通天塔》。
每个演员的形象都是那么丰满富有层次。不光是谢霆锋扮演的令人揪心的警察唐飞，不光是造型凶狠诡异的张家辉，还有胡子拉喳的廖启智、一句话也不能说全凭眼神传神的苗圃、充满心理矛盾的张静初，还有那对可爱极了的双胞胎小女孩。都是那么可圈可点。
初中时我很喜欢谢霆锋，因为那时觉得他很帅。后来渐渐讨厌他，因为他众多的负面新闻
《大话西游》里的唐僧说，当妖一旦有了人的感情，那他就不是妖了，是人妖！
细究起来，这句话是可疑的——是谁确定妖不可以有人性？
但传统艺术中的妖确实是鲜有人性，古往今来的艺术作品中，善恶对立，黑白分明，到了文革时期，善人与恶人更像是在脑门上写了标语一样。“对待同志要像春风扫落叶一样暧昧，对待敌人像秋风扫落叶一样无情”的善恶价值观，投射到电影中，在很长一段时间来，善与恶之间更是水火不融。
但近些年来的香港警匪电影的善恶观念越发变得模糊，这也是世界警匪的流行趋势，而《证人》正是这一趋势之下的产物。
《证人》中，唐飞(谢霆锋)在追捕通缉犯张日东时，发生了严重车祸，之后更开枪误杀了一名小女孩。沉痛的他终日活在阴霾里；检控官高敏(张静初)，亲眼目击大女儿被唐飞开枪打死，从此她的爱就只能寄放于小女儿丁玲身上。
自好莱坞电影《盗火线》和《七宗罪》以来，失魂丧魄式的警察形象成为潮流，对香港警匪片影响至深，《三岔口》中郭富城饰演的警察因为女友神秘失踪，从此变得神经质，《狗咬狗》中的重案组探员伟（李璨琛）
证人》关注于角色的内心和性情，并且刻意安排偶然性极强的剧情来反衬角色的人性特点。 有那么一段话，命运是我们生命中不可避免的，而因缘却是偶然的，命运不可怕，可怕的是因缘，因为因缘可遇不可求。《证人》的人物的命运是恒定的，而他们的因缘是一次偶然，这是导演制造的，但这种偶然不可怕，可怕的是导演主要还是将讲述命运，因为这无关精心设计的车祸，该救赎的还得救赎，该让夫妻感情升华的还得升华，导演有点小聪明地将这些矛盾合并到一次绑架案中，就显得不那么刻意而为了。
我喜欢这电影,这是我来到这个陌生的城市看的第一部电影,严格的说是在电影院看的,感觉不错,电影本身没有什么,就是简单的警匪片,但反应了许多社会问题,当法官的安全受到威胁时,你会选择公还是私,还有警察的职责,这些都是让我们深思的.
证人：近乎完美的动作片 上帝之手不可使用两次
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