没有想象中那个走向，最近越来越多这种著名老片会产生与之前想象不同的感觉，但是，却别有一番风味，特别是旧式的陈设，由远拉近的移动摄影，动转静的转场风格，人物的话语刻画，以及被摆布的人物命运，终于找到了喜欢的《下班后》的鼻祖，其实是喜欢这个风格的，更觉得村上的某部小说是借用了这样的气氛和人物命运，村上写“我”，“我”在书里是作家，游离在浮华中，出现鼠和五反田的心里安慰和引导，谁的命运不是在梦里行走，片头就点了，你睡去，便是真实的你醒来，人生怎就不是亦真亦幻呢（-- 1Q84）
小时候，我们常常被问到：“你长大后想做什么？”“科学家！”很多小孩子都这样回答，那时的教室里、走廊里都会悬挂着科学家的画像和简介，于是在小孩子和教师的眼里，似乎只有科学家才是人生的目标。
这样的回答只为了应景，谁也不会当真，回答了就完了，它只是个傻逼任务而已。何况，达成理想有很多影响因素，即使努力也不见得就能得逞。人生如大海，我们则是小船，向着目标努力，最后却事与愿违——生活中到处都是巧合、误解、陷阱、隔膜，一切早已注定，并不以我们的想法为方向。
芬克先生在剧院做编剧，甘于在幕后过自己平淡的生活，可是一部戏的突然成功改变了一切：他受到好莱坞著名电影公司的邀请，为其写作一部关于拳击手的剧本。面对这个机会芬克却没有信心、一心想着放弃，最后在朋友的撺掇下，才被拖入这个别人梦想得到的人生机会。对拳击手的生活毫无了解，导致芬克的写作毫无头绪，时时处在寻觅灵感的煎熬中。
在小旅馆，芬克意外认识了一个推销员查理•梅多斯
http://ichentao.com/blog/800/barton-fink/
科恩兄弟创作”巴顿芬克”有两个灵感来源. 一是他们在制作”Miller’s Crossing”这部影片的时候遇到了 writer’s block, 也就是创作瓶颈; 二是 Otto Friedrich 的书”City of Nets: A Portrait of Hollywood”, 描写了电影史上20世纪30-40年代很多德国人涌进洛杉矶的情景.
影片的关键地点旅馆, 其灵感来自 Jim Thompson 的小说”A Hell of a Woman”, 科恩兄弟将旅馆的风格设计的如同幽灵出没的地狱.
巴顿的原型是 Clifford Odets, 美国犹太作家, 创作了左翼戏剧”Waiting for Lefty”和”Awake and Sing!”, 后来前往好莱坞从事剧本创作.
片中巴顿芬克崇拜非常的作家 W.P. Mayhew 在现实世界中同样有其原型, “垮掉的一代”小说家 William Faulkner 和 F. Scott Fitzgerald. Faulkner 曾经写了名为”Flesh”的摔跤电影. 正是巴顿芬克在影片中的工作.
初看完此片，我脑子里是充满了迷惑和不解的，不是因为影片主题的含蓄隐晦，而是因为那些不合常理的情节和镜头的出现。如果只看前半部，当然会以为这是一场天才作家在好莱坞的寻梦经历，但是那个突发的血案令我大跌眼镜，却也应验了“才子梦惊魂”这样一个译名。于是我的注意力又转向了破案解谜的过程，结果又令我大失所望，因为谜底揭晓得很快，案情也不如想象中复杂，而且前因后果交待得含糊不清，缺少我期待的那种严密的推理过程。
其实从电影公司的老板跪下来吻男主角的脚的时候，我就已经有点觉得匪夷所思了。就是那个在电影界呼风唤雨、对手下颐指气使的大胖子么？如何为了笼络一个小小的剧本写手竟会虚伪做作谦恭下士到这等地步？自己的文字出现在《圣经》里就更加不可思议了，难道是一种不自觉引用经典的巧合？因为以我的经验，从前读过的东西有可能会以某种方式沉积在作者的下意识中，写作的时候自动浮现出来而竟不自知。最离奇的当然是那个旅馆着火的镜头，就算是查理放的火
巴顿·芬克：《巴顿•芬克》拉片日记
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