请原谅手机拍图,因为确实实在是没有截图的心力,下文可能会有些语无伦次,也请原谅我有限的文化水平和观影后尚且无法正常运转的我的大脑
室友在睡导致我无法大声哭出来,但是还是得说:这剧场版,太得劲了,太好康了,太感人了(语言能力退化)
“去感受,而不是去理解”这大概就是这个剧场版,乃至这个系列带给我的感受。即使算上早些时候看的佐杜洛夫斯基老的电影,这部剧场版也算是我今年看的top5懵圈(非贬义)的意识流作品,但这并不影响我为其感动
我是观众,是见证者,是燃料,是长颈鹿
没看剧场版之前:不看不是中国人,分かります!
看完之后:呃……这个情节推进人物弧光少点味道啊。
我还蛮困惑光恋线的发展的。预告片中给了很多华恋失落的喃喃、光严母般的决绝的镜头。受预告片的影响,我还以为剧场版光恋线的重心还是在恋的再生产上——在TV版问鼎topstar之后,华恋实现了和小光一起starlight的愿望,人物弧已经完成,没有新的矛盾刺激恋的成长。因此在剧场版毕业季令小光离开,再次陷入迷茫的华恋才有新的动机成长。
然而实际看下来我感受到了一种认知的错位感。在光与闹钟对阵的章节
断断续续看完。一部充满了问题——时而乏味、不恰当、浅薄、富有坏的叙述/元文本暴力以及重复性的文本内暴力(战斗)——的作品,继承了几原邦彦风格的表象而完全缺乏前辈的张力,但我还是会喜欢它,甚至会时而想着它。饱满、怀孕(pregnant)的符号,像美丽的舞台者自身那样,全无羞涩地被映照在概念星群的闪光下:这是力量。音乐有时相当好。不过,儿童回忆的部分实在冗长,我几乎全部跳过没看;后面不间断的revue之间我认为反而很有必要插入一些现实片段。结尾草率:除了台词里“哪些是台词”那一段不错之外
恋哥哥之前十几年都是为约定而活,补胎烧酒爱城华恋,因为要与神乐光一起starlight而诞生,光是她的追逐。
与光真正地starlight后 便失去了作为补胎烧酒的意义。 完成了宿命般的约定 没有了多年来的目标 本该迈向新的舞台, 光明白这一点,因为害怕成为华恋的附庸,为了更好的自我,所以离开恋去下一个舞台,但是恋不同,她不懂 光为什么要走,因为她从来没有自我,从小时候的光问她问题,她的回答“我不知道”,“我不知道”,到“有观众吗?可我的眼里只有小光”,她都没有表现出一丝为自己考虑的想法
【少女☆歌剧 Revue Starlight 剧场版】笔记(2022.6.8)
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