去年夏天，看了前四十分钟；今年夏天，补全了后七十分钟。
关于伤害：
壹，
妹妹被蜂蜜机器割伤手指，医生在缝伤口，妹妹在小声的发出疼痛的抽泣。那时候的姐姐我不理解，要求妹妹关掉音乐，（是不是故意）让妹妹受伤，训斥受伤后的妹妹冷静下来。
贰，
柯柯让小男孩和姐姐相互抚摸和亲吻，她们都拒绝，柯柯便抓住小男孩的脸，要亲吻上去。小男孩反抗般转身跑进山谷，姐姐追上去却没找到。那时候的柯柯，我也不理解。
关于爱：
叁，
姐姐和蜜蜂的表演。蜜蜂从她嘴里出来，爬过她脸上，咻，啾
国人长久以来的观影习惯来自于儿时所听到的故事，在每一个故事里所有人物要有头有尾，不管情节是否离奇，一定要有结局，就算是死上个把人，悲剧结束，违反我国钟爱的大团圆，也是可以接受的。不知什么时候开始，欧洲文艺电影进入了中国影迷的视野，当然那些自我标榜为艺术青年的人会站在观影链的顶端藐视那些看院线电影和商业电影的人群，其实都是从那时候过来的，只不过他们没人愿意承认。欧洲艺术电影的诗意化叙事和不加解释的“霸道”阐述是大多数国人无法接受和难以理解的，所以开放式结局和神秘的超现实主义在中国仍旧是行不通，但并不妨碍这些电影带给喜欢它们的影迷纯纯的感动。
本片讲述了一对夫妻带着四个女儿还有一个不知名的妇女，生活在临海的一个村庄里，依靠养蜂制蜜，自给自足，他们远离社会和现代文明，父亲俨然是这里的国王，父权威望的表达极其强烈，妻女对于丈夫父亲的畏惧可见一斑，致使整个家庭氛围显的比较压抑。生活虽平静如水，在水面下却隐藏着不安与躁动，父亲的传统意识过于强制，他守旧死板甚至有强迫症
四姐妹中，十几岁的吉索米娜最大，卡特纳拉次之。她们有一个温和的妈妈，却要共同面对一个严苛的爸爸。爸爸的眼中都是敌人。脾气火爆是这类家长制的显著特征。米娜和纳拉自然怕他怕得要命，说话都是小声小气。这酷似中国传统意义上的父亲，自卑心结甚重，处处要显得有威严，动辄怒火丛生，让家人个个噤若寒蝉。似乎不如此，就不快活。
好在这位爸爸有门养蜂人的手艺，这多少让他有了使性子的资本。生活在意大利的海边，并不仅仅是和风吹送，柳枝婆娑，还有随时而来的暴风雨。这天，清理蜂场完毕
这部电影算是半自传电影，导演的父亲就是养蜂人，那么导演也就是这五个女孩其中的一个了，她把自己小时候的经历拍成了这部电影。
这部电影很适合农村女孩看，有点像电影版的《你当像鸟飞往你的山》。她们从小就在父权的压制下成长，父亲也不想她们多读书，只想让她们帮自己赚钱，到适当年龄嫁出去就好，他爱她们，但是他却又限制了她们的可能，一边是亲情，一边是未知的外面世界，成长总是要从精神弑父开始的。
这部电影有两个点让我感动，
一个是参加比赛时，小女孩叫停了主持人，要表演个小节目
生命自带奇迹
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