“我已经通过我的文学表达了我自己，现在你可以通过你的电影表达你自己了，不要尝试表达我。”
这是《刺杀小说家》原作者双雪涛在接受采访时说的一席话。简单的40个字，却刚好命中了我今天想要探讨的主题——一部优秀的改编作品应该是什么样的。
其实无论漫改也好、文学改编也罢，我们都能看到越来越多的类改编作品正在以几何倍增量出现在影视市场。但改编又是双刃剑，一方面有原 IP支撑，票房初盘就有了保证；另一方面亦是因为原作强烈的先入为主观念，让改编出彩成了难事。关于怎样的改编作品才算的上优秀

记得去年很早就看到这个片子的信息，预告片还挺吸引我的。吸引我的点就是小说世界会影响现实世界的设定，这也是预告片中重点强调的信息。
可是看完之后我又郁闷了，中国电影就不能好好的对待观众吗？别再忽悠我们了，我们早就瘸了。
要说这片子制作还是很精良，特效也不错，演员方面除了杨幂始终不变的“稳定发挥”之外，其它两位男主演都很不错，从这些方面看，这个片子是值得看的。但剧情的硬伤就不能忍了。
最重要的是，这片子重点拿来当噱头的“小说影响现实”的设定其实是假的，不存在的！

《刺杀小说家》，令人意外的好。是后现代的叙事游戏，不仅仅是特效画面有游戏感，而是整个叙事有“游戏感”，博尔赫斯式的叙事游戏。是痴迷类型的，又是反类型的，影片的类型在互文中不断的变奏。
剥开后的故事是《燃烧》，是叙事的反抗。写作一开始是无目的的，目的是在叙事中被解蔽的，叙事的生成是不自觉的，小说家在写作中寻找到的真相是他本不可知的，他不知道他的使命，他只知道自己要完成小说，他是在小说的写作中发现了自己的目的，他在写作中认识了自己，俄狄浦斯式的故事！或者说

“刺杀小说家”文学改编，理应服务于那些没读过原著的人
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