看完电影后和朋友说了句，能把这种完全架空的故事说圆了，也是一种艺术。
陈凯歌的电影里有一种极致美学，这在《妖猫传》里体验的淋漓极致，无论是开头妖猫出现，鱼池里鱼群翻起，亭台楼榭的细细雕琢，到极乐之宴里，白鹤腾飞、老虎咆哮，歌舞伎的飞天等，电影都饱含了一种美感。
其实起初看电影的时候，也纳闷为何电影取名《妖猫传》，以为就是一个普通的降妖除魔的故事，影片开头颇有一种阴森之气，却不是那种粗暴的惊悚，有一种诗意四溅的凄美，比如妖猫初出现在守卫陈云樵家里，并带来了诸多财富时，以为会是一个田螺姑娘报恩的故事，电影却出其不意的反转，竟然是妖猫在报仇，如果不是看到最后，你甚至不知道这个仇到底是什么，一直有一种悬念感深抓着你。当你以为妖猫定是十恶不赦的妖精时，又反转成一个痴情的情痴。
很多导演拍电影，故事的主角多了，主角的性格就会显的单薄，电影就会拍的很乱让人摸不着头脑，好像什么都说了，又什么都没有展开。而这部《妖猫传》里的每个人物都有很立体的性格体现，无论是权欲遮天的唐玄宗

《妖猫传》的背景是唐开元到永贞年间。
那时的长安依然可称为世界上最伟大的城市。公元760年的秦岭内，长安和长安周边并没有沙化严重到黄土裸露，更没有一嗓子吼出八百里废土的萧条。地处温带季风气候，唐长安的肌肤和骨骼生机盎然，处处匹配了帝国的自信。
电影《妖猫传》的场景设计就是这个思路，内中水草丰茂、植被肆意生长。坊市里拱桥流水，街巷上人物衣着鲜丽，妥妥的盛唐气象。气象浸润到每一个生民、生物身上，斑驳交织后，就成为故事，成为传奇。
故事是用套娃（或中国套盒）的方式展开的，套设三层

“妖猫传”2017年度佳片，红颜多情更薄命
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