听过无数遍summer和mother后，终于有机会看菊次郎的夏天。刚开始的半个小时看的真不太有耐心，看不太懂。幸好耐着性子没有关闭窗口，才有机会体会到影片的精彩和感动。菊次郎，一个游手好闲的中年男人，他小心眼、吝啬、死要面子、死皮赖脸、坏点子多、不按常理出牌、童心未泯...正因为他身上很多的缺点所以更加真实，带给很多次的我们会心一笑。在微微笑的过程中，忧伤淡了、淡了，海风拂面，生命的绿色清新而温馨。
看的过程中我想起了8月看的《中央车站》，同样的寻亲路，同样的老少配，不同的情节，但是百分百的打动人，百分百的真诚。故事中都没有真正的坏人，大家都是挣扎在生存和生活之中的人，大悲伤小快乐，但是快乐是持久的，快乐是希望，带给人继续前行的勇气。
中央车站中的朵拉，菊次郎的夏天中的菊次郎，他们都是朴实善良的人，都是内心有伤痕的人，在平凡的举止间在我们心里留下感动，刻下人性的闪光点。
喜欢日本的电影，特别是关于亲情、人和动物的友情的，在平实中引起内心共鸣，不需要刻意的煽情却深深的打动我们。
世界正是有太多的不完美
春天的夜里遇见北野武的鲜纯夏天
内陆飞鱼
我是一个爱看电影的快乐穷人，再大的苦累、再大的委屈只要听见电影两个字，一切不快顿时阴霾扫光，这样的爱好渊源可追溯到多年前乡下某个外乡人进入的黄昏，一块干净的白布下发呆、抢凳子的孩子，夜里汽油小发电机点亮的白炽灯、点亮的明亮鲜艳的光影世界，在爱情的声音里、革命的声音里、武打的声音和全村人一起失眠的童年经历。今天淘碟成了我的爱好，翻烂的《看电影》杂志一本本歪斜在枕畔，没有星光月色的半夜三更，一个人对着电视发呆，喜怒哀乐
我的夏天
如果不是北京炎热的夏天让我难受的要命，如果不是朋友恰巧找来一首清凉的曲子《Summer》给我解暑，如果不是我的好奇心让我找到这首曲子的作者是久石让，如果不是久石让和北野武之间的死党关系让我联想到了北野武，我可能不会看《菊次郎的夏天》，也不会把这部电影当作盛夏消暑的良药。但是，《菊次郎的夏天》里真的有大片大片的绿色，真的有清凉如风的音乐，真的有温馨感人的精神救赎，真的有北野武大叔和一帮大孩子们的搞怪SHOW呢……
我一直认为农村的小朋友在夏天过的比城市的小孩子快乐一些，因为在农村有碧波荡漾的无际麦浪，有绿蝉树上的阵阵高唱，有蛙声一片的小池塘。孩子们可以在麦田里打滚，可以捉蚂蚱和知了，可以去水里练“狗刨”，可以去果园偷青涩乍熟的桃子，可以晚上躺在余热未消的屋顶上数星星，可以在姥姥的怀里听牛郎织女的故事……
我对夏天的记忆几乎都被小时候在农村的生活乐事所占据。做为家里唯一的男孩，我在夏天有最大的自由。当做完暑假作业时，父母就不会再过问我在夏天的胡作非为，除了交待一句“出去玩，要注意安全”
有些电影让你笑，有些电影让你哭，有些电影则会让你笑着哭，例如《菊次郎的夏天》。这部电影我已经看过无数次，每次看都能带给我无数的欢乐和感动。从这部电影开始，我爱上了夏天，爱上了菊次郎，爱上了正南，爱上了久石让，爱上了北野武，更爱上了《菊次郎的夏天》。
这部电影的内容很简单，影片讲述了一个孤独的小男孩正南（关口雄介饰）在中年大叔菊次郎（北野武饰）的陪伴下在夏天一起寻找妈妈的故事。相信很多观众和我一样，直到影片最后才郝然发现，原来菊次郎竟然是大叔而不是小男孩。在叙事方面，北野武可谓用心良苦，他用高明的手法将正南寻找妈妈和菊次郎寻找妈妈两条故事线索巧妙地交织在一起，一明一暗，互相映衬，互为补充。影片表面上讲的是小男孩正南，其实讲的是“大男孩”菊次郎；表面上讲的是正南寻找妈妈的故事，其实讲的是菊次郎寻找妈妈的故事；表面上讲的是正南的成长，其实讲的是菊次郎的感悟；表面上讲的是残酷的现实，其实讲的是温暖的童话。
在运用镜头的特殊效果营造笑料方面，北野武堪称天才。在一个全景镜头里
北野武是我真正佩服的日本人之一。
他的片子，有一种深沉的悲悯，对于人世的悲悯。包括菊次郎的夏天，花火，座头市，都传达出日本文化特有的美学原则，又残酷又美好。而他又从来不玩弄华丽，他的镜头都是精神的外化。
他自己同样也是个好演员，认真生活，认真发现。
感谢菊次郎的心灵回归，没有做作的煽情。夏天的味道，久久在我的心头浮起
2020.9.26 写
剧情简介即是故事的全部
上个世纪的电影，二十年后看依然不会脱色，整体的情感表达非常鲜明，艺术感很真实，里边出现的每个人物设计都具有超现实意义，特别是胖大叔和光头男，最硬汉的形象，两次出场都以为要暴力输出了，却是最温暖给予，两人无事可做，但愿意尽力而为扮丑去带给别人快乐，甚至是转送女朋友的天使铃铛。
旅途会遇到很多很多人，邪恶的，善良的，形形色色走丢形形的，但都是关于自己成长收获，有的只能和你走一段，有的和你反方向，人生有多种路途，无数可能性，去看过问过
“菊次郎的夏天”做彼此的天使
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