在深夜里裹紧了毯子看完了电影的结局。背后有凉意习习。
在死亡与梦境之间模糊化处理。典型的金基德式的死亡美学。神佛肖像的独镜头，随即缓升的乐音，某种宗教隐喻。却只是深藏，不曾言明。
白。死亡以及形而上的纯净。
小块血红，悬空的上吊绳索。茫茫雪地和精神病院房间有相同的白色。她吞下的蝴蝶项链，盘旋于他头顶的蝴蝶。又一种殊途同归的意象。金基德永远玩着捉迷藏的游戏。开始与结局可以划回一个完整的圆形，他把绳索两头藏在电影之中，让观者自己将它拾起，然后绕回。绕回。或许以此诠释对于生命的某种解释。以及膜拜。
之前有些沉闷的剧情。简单对白冗长画面，一边看一边三心二意地做着其它事情。而到三分之二时不断上升的残忍镜头。有如蛇蝎盘踞心头之感。擅于在旁观的冷静中解剖肉体的金基德，在每一部电影中必须上演至少一次这样的默剧。只有硬物与肉身。他一点一点地撕裂给你看。视觉，以血缓慢而汨汨冒出。听觉叠加，使人几乎要扼住感官以不至被带进残忍穴洞无法自拔。或许也只得他，渴望如此真实的质感
因为我的梦，所以是我的错。因为你的梦，所以让我付出代价。说起来似乎不公平吧。
这个故事四分有点高。说出来却是疑点很多。真的没有必要大家一起熬到那么晚实在受不了大家一起睡。说的正是，一人休息一人工作。两人昼夜交叉不好吗。
因为一个梦而结交的关系，因为一个梦相爱，再因为一个梦死亡。一切因果起源通通只是个梦而已。却要付出生命的代价。前面叙事铺垫絮絮叨叨的念了很多。我倒是坚信事情的走向开始往一切好的方向发展。虽说在男主把手铐钥匙放车上我就感觉不妙但我依然以为结局是好的。结局是好还是坏呢现在无法评判。在最后短短五分钟里。事情一直往下走我才确信不会再好了。确信不会再好了，女主却还是变成了蝴蝶。我就忍不住在想了，如果男主也变成蝴蝶的话就是神作了。但是男主在跳桥之后还没有死。看了个评论说：男主跳下去后没有死只是昏迷，而女主是应男主的梦过来见他的。
其实我还是有点问题。在那片芦苇地里发生的争执是梦还是现实？蝴蝶项链是有两条吗？车上一条，家里一条送给了女主
尊敬佩服金基德，但是还是不喜欢他，感觉他的影片太残忍，太神经病，想要表达的太深刻，一般人不好进入他的世界。
梦境是对过去的回忆，也代表了对未来的恐惧。
黑白同色
沉睡和死亡不同
梦中的我们是否才是最真实的？赤裸裸的欲望，恐惧，嫉妒，如此的深刻。每一个人都有不同的面孔，心灵指引着我们变幻着。
现实中如果还有理智，在梦中则再也没有约束和抑制。
甚至连我们自己也没有意识到，自己渴望、逃避的东西。它们却在梦中占据了我们。
究竟什么才是真实的，白天或者黑夜。
对过去的回忆、对未来的恐惧，直到它们在梦中浮现出或狰狞或温暖的面孔，这时我们才意识到自己是多么的脆弱和不堪一击。
记忆难以抹去，它们就像梦魇般无处不在，遮住了冬日里稀薄的阳光，蚕食着灵魂，爱情也使我们堕入了地狱。
孤独是永难言明的痛，当爱情离去时。如何寻觅，才能在人海中寻找到你？当你在梦中悲泣，泪已经不禁然湿了我的眼眶。
幻化而成的蝴蝶，坚守着忠贞的爱情和未了的心愿，飞舞在爱人的手心，温暖着彼此的生命，一生一世。
该怎么评价这个导演？该怎么想象这个男人的心理世界？
一个哥们一针见血的说，金基德就是把一个漂亮的柿子捏碎了给你看。
他对生活黑暗面的洞悉，超越了我们大部分人，最重要的是他不但看出了生活的阴暗面，还用更夸张黑暗的手法恶狠狠的一一陈列，道出生活的虚伪。
几年前，自己尚且可以耐着性子，忍耐那些比血腥暴力更折磨人的情节，看完内心阴沉，本来就轻易抑郁的我更是没办法控制，觉得生活如此绝望。几年之后，再看《海岸线》，无论如何坚持不到最后，好吧，我越来越老的同时，越来越脆弱，我真的没有办法去承受这样的情绪。还有《雏妓》。每次看完这样的电影，我都无比的希望世界上只有傻逼兮兮的言情电影，再二百五，也比真实的残忍容易忍受。《呼吸》因为有了张震，忍不住去看，可是，我讨厌那个女主角，她的脸就让人痛苦，更不用说这部电影的情节和酝酿的情绪。
《悲梦》是一部关于梦境的电影，没办法，在无法忍受金导演的风格，可还是控制不住的喜欢以及对他电影无限的好奇心。更何况小田是如此之帅的男人，好色之心人皆有之嘛。更何况
一绝！未完成的修炼——《悲梦》
转载请注明网址: https://www.dygd.net.cn/dongman/dy-35008.html
