温蒂妮,亦是中世纪欧洲炼金术士帕拉塞尔苏斯在其炼金术理论中提及的“水”元素名称。根据帕拉塞尔苏斯的理论,温蒂妮是水中的女性精灵,又或是女神,是一切水元素的主宰。她们多在森林中的湖泊及瀑布附近出没,拥有甜美的嗓音,有时会盖过流水的声音。在一些欧洲民间传说中,如果温蒂妮不能与一名凡人男子结缘的话,她们是不可能获得实质灵魂的。可是如果跟温蒂妮结合的男性出现外遇,背叛了温蒂妮的爱情的话,温蒂妮便会杀死她的丈夫,再次回到水中生活。
影片第一场戏,剧力惊人,一对男女坐在咖啡厅
很久没有写长评了,一来是对电影没有那么强烈的感触,二是没有太多智慧可以抖机灵。但观影过半已经泪流满面,禁不住留下些只言片语。这篇没有对电影文本和美学的深刻分析,没有对导演过往作品的寻根究底,只是单纯地想记录下电影中甜甜的恋爱是什么模样,希望观众也可以找到自己生命中的潜水员和温蒂妮。
男女主的爱情线简直太甜了,宿命般的相遇,电光火石的交接,上一秒是四目对视的尴尬,湿身躺在水箱的玻璃碎片里,有着致命的浪漫和吸引力。抛开这种显然超现实的情节,爱情存在于两个人在一起的分分秒秒
如果一部电影需要提供一份阅前说明,观众需要带着预期进入观影,那么这部电影不会是纯粹的电影,至少文本已经染指了它。观众会根据说明欣赏影像,并往说明引导的方向阐释。这样,电影变成了单向度的作品,观众只能根据导演设定的逻辑观看,无法生成个性化的阐释。
“一千个读者眼中就会有一千个哈姆雷特”,这句话的意思是每位读者在看完《哈姆雷特》这部剧后,心中都有自己的哈姆雷特形象,相互之间不会雷同。这是所有伟大艺术的共同点:每个人都能对作品进行自由的阐释,没有对错的分别。
很显然
女主被大猪蹄子分手,爱上身为工业潜水员的男主,男主在事故中遇险,女主选择殉情。故事并未止步于此,电影的主旨也并非歌颂爱情,而是更进一步,对爱情的“仪式感”进行了一番完美的诠释,无论是女主冷血地溺毙前男友以示对男主的忠贞,还是男主自沉湖底与女主灵魂的诀别,他们无非是在完成那未竟的现实爱情,以充满悲剧色彩的仪式感践行对彼此的爱,而从另一个心理维度而言,也是完成着自我救赎。影片最精彩之处,正是导演以惯用的“鬼魂”意像,呈现出男女主现实欲望对应的、更为隐秘的内在欲望
德国的公寓好好看啊,窗外的房子是我喜欢的欧洲味道。
女主是历史学家,是讲解员,讽刺美国建筑没有历史味道:而并非不伦不类,方方正正,毫无历史印记的美国风格的建筑。
被前任耍了,转身遇到真爱的故事,因为鱼缸将要碎的时候,女主救了男主,然后两人躺在地上湿掉,爱情来了。
男主潜水成为脑死亡,女主杀了前任自杀。男主醒来太晚了,找不到女主的痕迹,后来成立了自己的家庭还是忘不了女主,在水底发现了潜水人雕塑,应该能猜到女主是自杀的了。
没有太看懂这个故事,但是很喜欢女主的发型,膨膨的。
温蒂妮:撑过开头便能全程高潮。
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