喜欢彭浩翔的原因,就是他既能满足观众的需要:一部低俗搞笑的剧情,但同时又穿插自己要表达的:无论是杜汶泽工作事业和婚姻的不顺、还是四眼仔的父子情仇、高材生的孤高但以前的心虚所为、最后还有最搞笑精彩的新人要隐瞒gay的身份和同事和睦相处去嫖妓。
如此多元素放在一个去嫖ji的主线里,个中轻重缓急都很考导演功力。但彭导就这样轻松,将以上各种元素拼凑在一个主题有点敏感的队伍里。
说实话,如果在内地,这样的题材:警察去嫖ji?!想都别想通过,但香港就可以,这就是一种自由的表现。可能这电影无法在内地上映(好像真的没上),少了一大块内地市场,不过反过来,正因为这电影的不通过,不就更反映内地的管制和虚假吗?电影当然有夸张的成分,但连高官包养情妇以司空见惯的今日,警察去嫖妓会没有?只不过这些只是负面的新闻,就不能放到台面上讲而已。
可是在电影中,当去到一个嫖ji合法的地方,你不会觉得他们有什么问题,这只是一种生理需要,就这样而已。
佛经有说,你自己是什么,看人也会觉得别人是什么
以为飞虎出征是警匪片,一直冇睇,朋友话好搞笑,就down黎睇睇。一开始竟然话去叫鸡,我顶,HK人就够胆拍,仲要余文乐 邹凯光一起去。你话《大丈夫》果班就阿叔,但呢班热血壮年喔!杜汶泽是搞笑片的绝对男主角!
本来飞虎出精,实际剧情根本是为自己人生出征。
系冇退路的情况,不怕俾人笑话,够胆坦率自己,最后扭成一个团队。
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我要讲的已经不是这些人会不会做戏,而是呢部戏根本上就是一个【搏】字。一定系俾好大空间创造和演绎,因为开放的态度,演员就唔怕得失边个,去到尽。出黎结果好好!渗出一定HK价值观:灵活、醒目、够搏!
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一直都有睇港产片,以前80 90年代的片都很有幽默,即使而家睇都唔会觉得太OUT DAY。今年的片多数警匪片爱情片多,搞笑的就出了王祖蓝、郑中基、杜汶泽。慢慢有咗叶念深、郭子健、彭浩翔呢d导演,将一D好有趣的东西灌注到电影,我们才不至于觉得【港产片没有未来】。
琴晚睇颁奖礼,觉得成个影视圈的精神返紧嚟,佢哋唔再话市场市场市场。。有D好本土化的嘢,够胆拿出黎搞。很高兴
现在或过去发生的糟心事,未来总会有一件事让你释怀
这是我最近看一部香港电影的触动点,我脑海中不断浮现出里面的一段对话画面:
①奔着喜剧的心看港片飞虎出征,结果留下印象的是一段温情话。
一位警察诬陷了一个黑社会小弟,他不仅坐牢了多年,出狱后还被大佬各种刁难,只能逃亡台湾,多年后两人相遇,警察道歉,小弟一笑而过:“如果不是发生了这些事,我都不会来台湾,就不会遇见我这么好的太太,现在我的女儿都三岁了”
②为什么它会成为我的触动点,可能是我不久前也思考过遇到女朋友这件事
从买凶拍人开始,彭浩翔就走了一条与香港乃至整个华语电影人不同的路子。这个香港本土的昆汀塔伦蒂诺相,坚决不走寻常路,始终坚持黑色、讽刺、另类、独立制作。这对于整个华语电影他一直是个另类,于我而言是个欣喜。
众多的电影中,我独偏爱那些黑色带有讽刺色彩的,如猜火车、两杆老烟枪、搏击俱乐部、低俗小说,很多人把此类称为cult影片,可至今我也不明白怎么个cult法。其实人们之所以称之为cult,大约是因为此类电影难以被归类,它们往往题材各异,风格又迥然不同,很难像其他类型片那样轻易归纳,但透过这些电影不同面貌,人们又分明感受到它们骨子里的神似。此类电影往往立足于本土文化,致力于对现实、社会、文化、人性的讽刺和批判,导演往往天纵其才,功力深厚,题材取向,叙事、表现手法以及影像都自成风格,如盖里奇的回环叙事快速剪接,令人过目难忘。顺便说一句,宁浩是个好学生,活学活用,现炒现卖,但手法多移植借鉴于外人,过多地地精力放在手法上。黑色电影重在文化,手法嘛,仅仅是导演个人的招牌。看看昆汀电影的叙事和对白
作者:夏桑菊
http://www.am730.com.hk/article.php?article=166099&d=2119
【am730專欄】2012是彭浩翔之年,兩部高踞港產片票房的作品《春嬌與志明》及《低俗喜劇》都由他執導,贏了票房和口碑已是斐然的成績,但最了不起的是贏了話題,去年一個春一個夏,去看這兩齣電影好像在一時之間形成一種空氣,一種壓力,一種誘惑,香港人忽然都得擠個時間,去湊個熱鬧,風頭之勁絕對可以媲美李廣田筆下的花潮盛況。
更高難度的,是贏了香港觀眾那一票。《春嬌與志明》是合拍片,故事發生在北京,兩位主角在內地的另一半都是中國演員,但春嬌與志明是地道的香港人,去到那裡他們的愛情故事還是港式的。一部合拍片卻深得港人的心,對上要數《葉問》丹爺大戰洋鬼子;《低俗喜劇》卻去得很盡,完全放棄中國市場,粗口和下流的元素並駕齊驅,卻看得香港人大叫過癮,找回港產片獨有的抵死氣味。所以,除非彭浩翔突然轉拍文藝大悲劇,否則無論他緊接《低俗》之後推出的作品是甚麼,都得承受一定的票房及觀眾期望的壓力,而在去年觀眾的期望被推高了後
【飞虎出征】香港有个彭浩翔
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