本片由男性的背叛不负责行为为开始，导致了女性感情孤立，展现女性克服焦虑，抱团取暖的倾向。这种倾向表现为抱团可以跨越阶级，并将共同抚养抱团女性的孩子。
导演用巧妙的叙事手法和朴实的镜头语言来展现他对女性共患难的理解，所以对影片的分析首先导演两种叙事手法及对观众不太友好的镜头语言，之后会对导演所关注的问题进行讨论。
1. 叙事手法
1.1 对称结构分析
影片展现了一个较为完全的对称叙事结构，对称的中点为聚会那场森林火被扑灭时候

略显古怪的是，《罗马》多次让我想起鲁迅，尤其是Cleo和孩子们共处的那些温馨场景。当鲁迅写阿长时，他写的正是少爷与奶妈/女佣间的温情；而当他写另一个女佣祥林嫂时，他写的是她的陷落及最终的死亡。可以将她们视作同一个类型的正反面，而鲁迅则是那个在回忆中、在“历史中间物”的幽暗意识中感激或忏悔着的主人阶级的少爷。回到《罗马》，当我们说它采取的是Cleo的视点时，这当然再正确不过了；但一旦将作者与文本的关系纳入考量，我们会意识这是一段自2018年回溯1970-1年的记忆。阿卡索暗藏玄机

本文发表于《上海电视》2019年某期。如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！
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阿方索·卡隆在好莱坞功成名就之后，选择回望童年和童年生活过的墨西哥中产阶级街区罗马，这是一个作者常常在处女作或暮年作里干的事。他在创作艺术及事业高峰期干这件事，少了年轻人的毛躁和老年人的自恋，心态平稳，既能置身故事中，又能抽离于这个时空，做他人生命和时代的旁观者。

作者 | Giacomolyu
阿方索卡隆，墨西哥三杰之一，他的新作《罗马》在历经戛纳与Netflix的风波后，终于在威尼斯找到归宿，并成功入围主竞赛单元，方能在大银幕上一展真容。
据说戛纳选片委员会看完此片后全体赞赏有加，福茂更是使尽浑身解数希望能争夺放映权，足见本片之分量，但囿于市场原则和相关规定，最后福茂只能忍痛割爱。
尽管在威尼斯公布主竞赛名单后，意大利本土发行商也闹脾气，据理力争，发泄对Netflix发行模式的不满，但鉴于意大利本土没有相关法律约束，最后发行商的抗争也不了了之

影片《罗马》是墨西哥导演阿方索·卡隆的新作，也是本届威尼斯电影节上呼声最高的作品之一。阿方索·卡隆和吉尔莫·德尔·托罗（《潘神的迷宫》《水形物语》）及导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多（《通天塔》《鸟人》《荒野猎人》）被誉为“墨西哥电影三杰”。
此次阿方索·卡隆携《罗马》来到威尼斯电影节，有着极为特殊的意义。首先，电影《罗马》是前段时间闹得沸沸扬扬的戛纳与网飞的撕逼事件中被网飞撤下的作品之一，而福茂本人也曾坦言他非常希望《罗马》能去戛纳，迫于法国院线的压力只能舍弃该片

《罗马》：条条大路通罗马，而他们住在“罗马”
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