造成藏地性、性别、生育意识蒙昧的原因真的是多方面的,涉及传统、宗教、习俗、观念……复杂难以归咎捋清,身于其地,囿于其中。性压抑大多时候更倾向于表现为对女性的压抑,但最终会波及两性双方、孩子、家庭团体,乃至更广、更多。
电影运镜清澈如斯,配乐沉缓,徐徐浸透观者内心,这背后实隐含着导演对故土、乡民以及人性深切的慈悲、共悯、反思和爱吧。
至于最后,又是“娜拉走后怎样”的故事结局,类似的处理方式,从前还看过一场讲述徽州抗战往事的黄梅戏曲(戏曲讲一女子,因为战争身世漂萍
三种女性:
1、妻子所代表的在夫权和神权面前,不得不先生育低头的女性;
2、妹妹因为情感纠葛被逼到成为尼姑的女性。没看过原著,但从简单的对话“离婚”等关键词中,可猜的一二;
3、女医生所代表的科学面对女性和性观念的女性;
4、被卖掉的母羊也显示出一类女性,所代生育能力成为其价值的唯一体现,一旦不能生育,结局只能是被抛弃……
两对冲突:
第一对孩子生与不生的矛盾,是上师的旨意与现实拮据生活情况之间的矛盾。妻子为了整个家的生计着想,为了孩子们着想的现实
《气球》2019年,弄巧成拙,立意俗气,意象牵强
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