本次专访由十二橡树艺术中心，西部影谈，月亮MovieMonthly以及蛋清放映联合呈现
感谢十二橡树艺术中心的布布牵桥搭线
Q：创作的职业背景，陈述一下什么时候开始想做导演？
张钰（导演）：我小的时候非常想当小说家，但是长大之后，高中时候看电影，发现电影可能更适合我的个人表达，电影会更具象一些，从那一刻起就非常想当导演。但中国的高校体系，你不艺考的话很难进入到一个专门学电影的艺术院校，或者艺术院校里的导演专业，但因为父母不太愿意自己去艺考，就没有选择导演这个专业，最后读了新闻。

北影节看的第一场片子，看完让人心情沉郁。12万拍出来东艺大毕业作品，完成度已经很高了。浓厚的学院派拍摄方式，又带有日式影片无限向内特有的镜头语言，或许是师承黑泽请和诹访敦彦，平静沉稳细腻中渗透出压抑和惊悚，揭开那些显而易见的问题和伤痛。张钰虽然是很年轻的女性导演，96年的？但整个片子的基调是稳重和老成的，有很多精妙的处置方法，当然还有一些稚嫩和尴尬的地方。和自然和外部的空间的联结是没有或者说导演觉得是不太需要的。
感受最深的就是画面构图里大量出现的框架，机位的选择很有意思

今日無事，唯有開心ฅʕ•̫͡•ʔฅ 一日三餐，长势良好这世界只有一种乡愁，是你不在身边的时候总有人山高路远，为你而来总有人山高路远，为你而来生活的美丽不在于它的辉煌，而在于它的平静。The beauty of life lies not in its splendor, but in its peace.

导演好可爱，觉得害羞就手写了一段文字放在开头给观众。想起《偶然与想象》，结尾处堇在车上笑着哭的长镜头又想起《爱情万岁》。森林里的白噪音很好听。
用时不时晃动的手持表现人物内心的起伏，但更多时候情绪都隐藏在沉默的固定镜头之后：当大家以为堇终于要爆发了，她却笑笑收回愤怒，便更能体会到她的焦灼与压抑。情节上的克制留白还体现在省略女主遭受qj后告知男友的部分、男友被捅伤去医院、康复的过程，封死一切情绪出口，加强了前文所说的压抑憋屈。
电影探讨日常之下的危机与不安定

在挑选电影时 看到这部影片的简介
（影片讲述了她是如何去面对生活中她内心早已蔓延的恐惧，直视那些关系里的爱与恶意，接受自我的厌恶与失落。那是堇最艰难的日子，但破碎或许不是坏的事情，因为摧毁意味着新的变化。）
可能因为自己也有相同类似的感受 所以应该会比较有共鸣
很期待具体的故事情节
不管是影片名字还是电影封面或是影片剧照的那种独特的气质 都很符合我的审美
所以 很期待在平遥的首映
13号见！

無比契合濱口龍介的表演方法论：通向“肺腑”的演繹——所谓表演，其实是在“吟味”真实之人。開片第一场关键戏，就在表面溫馨的白日，异者便可悍然地入侵，白日之下，阴雲密佈。在強目的性的推進之下，人物的分化在於精神性的甚至蔓延至肉體上的（堇和自己的相互凝視：想象力的传递和延展）。强烈抽离感的成功营造，奠定一场未决的创伤
餐桌飯食戏，唯一一場主要角色的匯合。在最外放的空間窺探最隱晦的秘密，可以說，重大的轉折在此發生，家庭的黑洞凸現，堇的心态劇变
一部標准但不失妙想的毕业作品

杀死紫罗兰：令人难忘！内化，却很切合年轻群体。普通。
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