打1分。被转送到内蒙大草原的“孤儿”形象个个体胖，白净，衣着干净得体没有一块补丁。简直是在亵渎嘲弄共和国那段人民饥寒交迫，营养不良最为困难的历史背景。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

本来是一个有机会做出类似海蒂和爷爷的故事雏形，结果整个叙事支离破碎，镜头表现力低到离谱。电影前十五分钟左右充斥着大量无意义的对白和出戏的对话，以陈宝国角色的视角去引出故事的手法真的是又啰嗦又长又臭还充满大量毫无说服力的说教，讲真，如果国产电影单是无脑的去掉说教，会好看很多。主角哥哥，以及妹妹，没有一个形象是完整的，导演想体现哥哥的愧疚，可我只看到一个油腻中年男没几个月可活的空洞和暴躁，以及几个简单的镜头就想说明哥哥觉得自己做了恶？再说妹妹

这部电影讲了上世纪五十年代末，在南方自然灾害的背景下，上海的一家只有母亲操持的家庭因为无法养活两个孩子，在别人的建议下，母亲决定将体弱的孩子留在身边、送身体相对较好的孩子去孤儿院，“让政府先养着”，在这个关头，内蒙古自治区党委、政府主动向政府请缨，本着“接一个、活一个、壮一个”的原则，把将近3000名孤儿送到了草原上，交给无生育能力的淳朴善良的牧民们收养。哥哥杜思翰听到了母亲的打算之后，去雨中淋雨、觉得自己生病了母亲就可能会送走妹妹。哥哥“如愿以偿”地生病后

一直过意不去，在面对流沙时，到底导演该死哪个。该是黄宝哥吗？可是那木汗会见死不救吗？是那木汗吗？可是我们又怎忍心萨仁娜额吉的亲儿子，杜思珩的大哥哥去死？那是杜思珩吗？那她的生命就永远定格在了草原上，故事没有了了局。
就像萨仁娜额吉说的，“长生天啊，缘分这回事，真是挺神奇的”杜思瀚去见那木汗，去找到了自己的胞妹。那木汗被流沙吞噬，杜思珩替他活了下来。曾经执意要找生母问个明白的杜思珩有了家室后了家室后却放下了恨，终于对胞兄说出那段往事

《海的尽头是草原》是鲜少出现公众视线的陈宝国演绎的电影作品，当母亲听到陈宝国又再一次出演作品，谁料她脱口而出的第一句话是这个人没有绯闻，很干净的演员。
一个万众瞩目的名利场上，陈宝国能保持清白的声名，待妻子始终如一的爱，对同行张嘉益体现了惺惺相惜，他说出的话语如清泉入心。进入纷纷扰扰的世界，都是极其考验个人的意志力，何去何从都与自身修养有着莫大的关系，而陈宝国有着更坚实的文化底蕴，更稳定的职业追求，更淡定的精神操守，这是值得我们再三深思。

这是一部现实与回忆两条线索相互穿插的影片。回忆部分对于时代背景的还原很到位，甚至给人一种仿佛在看一部50年前的蒙古人民共和国电影的错觉。平淡、写实、机械、僵硬，加上模拟早期光学镜头那种色彩还原偏黄的成像风格的滤镜，很好再现了上个世纪的民族化Социалистический реализм风格电影。
电影的服化道团队真的优秀，他们对场景和道具的考证与还原做到了精益求精，十分严谨考究，效果也很惊艳。电影中甚至出现了一台能开动的ГАЗ-69型吉普车

《海的尽头是草原》大爱像草原一样无疆
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