一、整个故事从女主开始讲这些事情可能就是童话结合她小时候的幻想男孩朋友、性格怪异、体弱多病等等，说明Djinn是女主想象出来的。这就是个编剧卖弄文艺的套路。
二、前大半影片就是大片级别的影像和编剧，到1600年代的爱情故事堪称完美，而后半段完全是无聊透顶的转变！强烈怀疑是资金耗尽和江郎才尽。
三、其实如果着重在精灵三千年三次失败的许愿故事，延续人生哲理和异类剧情发展，比如七日怪潭或云图式的设计，那将是经典之作。

欲望也是由自由意志转化而来的，放大或缩小都是自己的，爱或许就是放弃一切，心甘情愿的失去自由，这种感受也只能是自己的。所有不受控制的情绪，正是真实所在，或感性或理性，不奴役别人，渴求别人的爱，正是自由之爱。蓝色的天空，绿色的草地，黑色而独立的路灯，或许就是通往幸福的路径。
大大小小的故事，无不围绕欲望，喜剧不如悲剧多，精灵‍♀️被困在瓶中的几千年，情绪也在不断的发酵，变化。何为智慧，可能真的就是无知吧，没有早早的预见，没有复杂的不安，安然若素，顺其自然。

看完后有些情节想不通，比如这里有轮回吗？毕竟女主角和精灵讲的故事里的女主角有很多相似的动作，包括吞咽、抖腿、读书习惯等。如果有，又没有明确给出答案，而且好像也没必要有这种联系。又比如精灵瓶子来到女主角手中是注定的吗？那见面之后精灵并不热情也没有马上迫切要女主角许愿，甚至他们的交流还是以女主角主动转换人类语言才得以开始。总之很多不能自洽的想法，便有了一下对话。
整个故事就是女主写的书，她套用了很多自己的故事和经历。而主创想当然的认为女性到底渴望的还是爱情，还是被爱

明明这架构是奔着一千零一夜去的，这主旨是探讨终极欲望的，有TILDA 和乔治米勒，多牛逼团队和项目呀，怎么就写成了一部无脑爱情片了呢？"精灵"讲了两小时苏丹后宫故事是相当无聊，毫无想象力和新意，就这样也捕获了高知女性TILDA的芳心，带回英国双宿双栖。我忍不住一脸问号，"三千年的渴望"就是男女之爱? 这是一部全球催婚宣传片吗？
对乔治米勒太失望了。连《疯狂麦克斯5》都不看好。

女主在片中有一种理性的冷漠，如她所说她的感性（feeling）来自于其他人的故事，我倾向于认为女主和精灵在后半段的相处是对于情感的体验，她对于故事化的一种向往，而精灵从女主的第一个愿望开始就陷入了又一种囚禁（精灵无疑是情感、意识、感性的代表，他对于爱的感性两次都让他陷入瓶子的困境，而女主却许愿让他再次倾注这种情感，所以我不认为精灵这一次会拥有he），至于女主，她会被故事的情感所打动，以至冲破自己对于“许愿故事没有好结局”的思考许下第一个愿望，但同时她的理性催动着她使她保护着自己

人物：
Alithea, 艾丽西亚·宾尼，the narratology， turkey， invisible friend for her solitute as a child,
Dhjinn in the bottle, prisoned in the bottle for 2,500 years
Queen of Sheba希巴皇后,
The king of Soloman 所罗门王
Court of Suleiman, 苏莱曼，赫蕾姆（受宠奴隶），君士坦丁堡，
梅哈巴·穆斯塔法王子（苏莱曼王长子），古尔顿
Ottoman Empire，1620年，莫拉·苏丹穆拉德四世，一千零一夜，伊斯坦堡，
科塞姆（苏丹遗孀艾哈迈德一世），易卜拉欣（弟弟），
Zefir泽菲尔

《三千年的渴望》内容新颖但后劲不足
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