情景喜剧是指每一集用单线索讲一个相当完整的故事的轻喜剧。
我国的情景喜剧有英达直接移植于美国。但美国的故事情节相对简单，我国在引进它形式的同时对叙述故事的结构也进行了相应的改变。即用两集的篇幅讲完一个故事。
我国的第一部情景喜剧《我爱我家》诞生于20世纪90年代初。情景喜剧的出现在我国并不是偶然。当时，中国正处在转型期，在政治经济文化以及社会各个层面上，各种新事物不断涌出，各种矛盾冲突也层出不穷。这即为情景喜剧的出现提供了社会背景，也为情景喜剧的创作提供了丰富素材。市场经济体制的改革，使得中国的市民阶层逐渐成为社会的中坚力量，城市文化随之兴起。这也是它产生的动因之一。
另外，《我爱我家》被称为经典之作的原因，不仅在于它对时代的反应与把握，还在于艺术上的创新。开创了中国情景喜剧的语言风格，成功的塑造了一批戏剧人物形象。发源于广播喜剧的电视情景喜剧归根到底是语言的艺术。《我爱我家》中的语言兼有王朔和梁左二者之长，既有政治辞令的反讽，又有传统相声的元素技巧
93年那会才十几岁出头，很肤浅的笑，今天再看，30岁出头，不肤浅，不敢说深入，喜剧很难拍，无厘头的，自周星驰后太子妃有一个新的尝试，闹腾的，徐峥和邓超演绎的很癫狂，温情的，借鉴老友记的武林外传横亘成十年经典，但喜剧的最高模式，周星驰有，我爱我家也有，但我爱我家以120集的总容量，傲视一切。喜剧最高峰是什么？我觉得打个比喻，就是马云和你谈自己当年干过的傻事错事无脑事，用幽默的语言把自己黑的完无体肤，你笑完，觉得他不仅仅是个企业家，而是一个领悟者，是个国民“爸爸”。 我很纳闷，自从周星驰和我爱我家之后，中国的剧作品应该说在一路下滑，星星太少，长夜漫漫，仔细品味我家的台词，都是老胡同，老邻里的鸡毛蒜皮的笑人笑语，在93年还留有那一丝丝的余温，城市化进程让这些东西慢慢的失去土壤，周星驰后来的喜剧过于深刻却失去笑点，除了自身会当凌绝顶的重担，香港城市化进程带来的元素缺失往往被忽略掉，无论是大陆还是港台，剧作品都在开始靠消费记忆赚取钞票。 如果再站高点，应该说，邻里和胡同
这部情景喜剧至今地位无人企及，即便是它的作者英达之后的作品也在也无法企及
他刻画了当时中国的多种阶层
大学生，青少年，家庭妇女，无业游民，国家干部，知识分子，保姆
并且涵盖了当时社会的多个问题
下海，经商，政治斗争，中奖，出国，留学，早恋
并且用它的幽默将它恰当的表达
这么多年，我仍然喜欢看
最记得《今非昔比》那一集，付明说
有时候连自己都不能相信，更别说别人了
英若成我十分敬重，英式三杰的才华我十分钦佩
情景喜剧的经典有《[武林外传]》、《[家有儿女]》等等，但公认的巅峰是《[我爱我家]》。
这部剧最核心的编剧是离世21周年的梁左先生。
姜昆的《着急》、冯巩的《小偷公司》，他们二位的这两部代表作也是梁左写的。
其实还有一部更经典的作品，相声《特大新闻》，可不止是郭德纲说的电台、电视台不让播。
梁左跟王朔经常说，他有两部小说计划，写出来肯定能在文学史占一席。
可惜天妒英才。
创作环境和观众更新换代导致现在的我看它有很奇怪的笑点，大部分都是“我靠要人命，这个都能放进去？！啊哈哈哈哈牛逼笑死我了”的感觉。
33集，“女流氓”，“高干子弟，就高干本人吧“。------这个真的好好笑。
38集，“通房大丫头”，“火葬场的大炉子”，“验尸报告”。
39集，《都不容易（上）》，“癌症扩散”---这个也笑死了，笑得我做了个烂死了的安利视频。
41集《从头再来（上）》，“发毒誓”
42集，“扫什么黄，扫你行了“----哈哈哈哈哈哈我的上帝啊
46集
（首先说一句，我只是借着这个电视剧，抒发了一堆和电视剧无关的感慨。）
念初中那几年好像看了不少情景喜剧，有闲人马大姐，有炊事班的故事，有都市男女，有东北一家人，当然还有伟大的武林外传。我还记得的一个意象就是，中午的时候，家里没人，我就泡方便面凑合。一边烧水准备佐料面饼什么的，一边打开电视耐心等待八频道的情景喜剧开演。等到开始放片头曲了，我的泡面的开水也倒上了。等到面泡得了，电视剧也开演了。于是，边吃面，边被各种滑稽的人物和幽默的台词逗得喷面。
另外的情景喜剧记忆，最深刻和最念念不忘都是关于武林外传的。那几乎是我们这一拨儿人的集体圣经。我们乐此不疲的模仿着老板娘的万种风情，摆出同样妖娆而哀怨的姿态发出带着陕西风味的感慨，神呀，额的神呀；好多人相互威胁的口头禅都在那个时期心照不宣的一起变成了“小心我点你啊”或者是“小心我排你啊”；如果谁能把吕秀才智杀姬无命的那段长篇大论用类似背贯口的气势背下来，更是一件很有面子的事情。多年以后，准确的说，是四年以后
“我爱我家”1993年度佳片，温习下我国早期的情景喜剧
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