荒漠孤烟的影像和大气磅礴的配乐依旧是标志性的经典，这部《黄昏双镖客》的配乐在整个镖客系列里，绝对是最好的！电吉他,风铃与怀表在每场音乐的响起都是枪战的前奏。在中景，特写，大特写层层递进中来回切换，到达高潮。
开篇就是一个远景，口哨声，枪声等无声源音乐响起，声画并列，突出声音的作用，在听觉上提供了更多的联想和潜台词。 画面中远远出现了坠马，至此，整个西部片的环境气氛被音乐完全树立了起来。
更值得一提的是色彩，无垠的原野上，落日吞噬着上校青年时的野火
—— 二探张彻的“暴力美学”：情的霹雳才够劲！（四）
四、 古龙用一只假手抚摸着三德和尚的光脑壳
香港武侠电影从古龙来，自然要回到古龙去。古龙在小说中经常强调无名无姓、无师无派，说我不问你从哪里来，你也莫问我要到哪里去。噫，这当然只是一种桀骜不驯的写意！从文字的角度看，古龙小说中有明显的莎士比亚、大仲马的影子，只不过古龙很巧妙的将宗教语言中的爱与灵魂，转换成了书画语言中的情与意境。从视觉的角度看，古龙将西部片中迅雷不及掩耳的拔枪和不可饶恕的有债必偿
音乐和故事真好啊，哪个男孩不喜欢快意恩仇的故事呢？
电影是造梦艺术，是视觉奇观。
似乎每个人都想过抢银行，但都没有付诸实践，电影帮助我们实现了我们所想的，在中国抢银行似乎有点困难，基本上没看到有多少中国电影拍摄抢银行的故事，或许是因为银行是国有的吧，属于公共财产，抢银行属于挖社会主义墙角的行为，在资本主义国家，抢银行则是正当行为，因为这是阶级斗争的一部分。
另一方面是没有兵器自古以来就是受到管制的，中国不是一个普遍持枪的社会，所以没有诞生这种西部片，也没有枪手决斗的土壤
西部片是电影发明初期便产生的影片类型。从产生至今，随着时代的变迁、社会经济政治文化的发展，西部片也相应的随之变化而变化，从而西部片的主人公也在不断的变化发展中。
社会的经济、政治、文化的变迁，引起在这一时代的人们的思想、道德观念及价值观的变化；而思想、道德观念及价值观的变化又引起同时代电影观众的审美要求的变化；而审美要求的变化就直接决定了电影中角色设置。于是，银幕中的西部世界里，便出现了形形色色变化着的主人公。
西部片发展中，主人公的人物形象大致可分为：独行的牛仔大侠、阳刚英勇的警长、赏金猎人及其他发展方向的角色定位。随着时间的推移，四类角色分别依次成为银幕的主流。但以下分析中，所举例影片并不严格按照时间和年代划分，在不同年代常有同一类型主人公的出现，因而举例影片以角色分类为主；影片年代划分为辅。
1939年，约翰福特的《关山飞渡》标志着西部片的成熟。影片主人公林果的形象也称为较早西部片主人公的典范。粗粝、阳刚、正义的硬汉形象是此类主人公的标志。在这一分类中，主人公的人格是理想化的
①
西部片是什么？
大漠孤烟，长河落日，纵马飞驰，骁勇雄伟的牛仔，或者背对背掏枪的生死对决？
安德烈·巴赞说，那些不过是西部片的浅层符号，既无法界定西部片的电影类型，也无法概括西部片的魅力所在，而西部片的本质，其实是神话。
神话之所以诞生，其首要目的就是响应一种「塑造群体共同意识」的需求。身为一个移民国家，美国对外来移民的吸引与感召，靠的正是「通过个人奋斗可以实现理想」这样一个逻辑清晰、可执行性强的「美国梦」，几百年来这则人类历史上影响力最大的招聘广告添枝加叶更新换代
黄昏双镖客：“文艺复兴”、三角结构、暴力美学——西部“武侠”世界观的成熟与蜕变
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