《你好，李焕英》，爆了。
这部在上映之前，并没有太多关注的片子，凭借好笑好哭的情节，各种刷爆朋友圈。票房也顺势水涨船高，三天不到便已破九亿，直追《唐人街探案2》位居春节档第二。
贾玲也因此打了个漂亮的“翻身仗”， 作为演员转导演的第一部作品，《你好，李焕英》毫无意义在各方面都获得了成功。她的表现也没有辜负观众的预期，“贾晓玲”就像贾玲本人被搬上银幕，同样的爱笑，乐观，心地善良。
但我想讨论的并不是她，而是贾晓玲的母亲“李焕英”。
在前期的宣传中，这个角色并未有太多特别之处
很长一段时间，我一直觉得爱情是支撑着面对孤独的解药。再经历了一次次的伤害之后，发现陪在自己身边的永远都是家人，爸妈哥哥们。
在电影的最后，贾玲开车载着她妈到她自己一个人开车。我不禁在问自己，我可曾有过这样陪伴爸妈的时刻。如果我要出国，会不会有遗憾？想起多年前带爸妈去海边，他们的开心。本来计划20年带他们去泰国玩，因为疫情也影响了。希望下半年如果顺利住海南，带他们玩一段时间吧。
前一阵看到妈妈之前说要买的鞋。打视频问她，爸爸在旁边一个劲说有鞋，打折又不是不要钱
一分给题材，母爱是个永远让人动容的话题，所以题材上我给满分。
其他的，加一起一分。
电影主线完全跟16年小品一模一样，但是因为时间的加长，情节的紧凑程度是完全比不了小品的。而且电影中很多情节都是可有可无不痛不痒的，删减掉二三十分钟对故事进程完全没有影响。并且电影里的情节都是很零散的，就好像是把好几个主要人物不变但是内容不相干的小故事拼凑起来一样，完全没有表现出核心主旨。而且人物情绪转变太不合理了，前头大半段的故事中根本没有展现太多的母女俩相处时的情感交流，然后最后靠着闪回
文/端宏斌
有一种冷，叫做你妈觉得你冷。
今天我想说的是，有一种委屈，叫做你觉得你妈委屈。
最近有一部贾玲的电影刷了屏，名字叫《你好，李焕英》，这个李焕英就是贾玲母亲的名字。
剧情内容就不提了，我相信很多人都看过了。我注意到一个很有意思的现象，不少观众表示，自己带着父母去电影院看这部片子，自己哭得是稀里哗啦，但是父母完全无感，不明白有啥可哭的。因为父母辈是经历过80年代的，所以他们对剧中诸多不合理的剧情表示不能接受。
这让我想起另一件事，再往上数一辈人是40后
我始终认为，拍电影的门槛越来越低从长远来看对电影艺术而言是件好事。原本只有“专业的，掌握着资本的”人才能实现的事情，现在更多的人能够着手尝试。虽然绝大部分挤进来的人都是鱼目混珠，但真正的明珠，一定也潜藏其中。
用一千部烂片换一部好作品也是值得的，用一万部烂片换一部杰作也是值得的。
《你好，李焕英》从一部小品扩充成一部院线电影，靠的是作为导演的贾玲的执念。这种执念来自于对母亲的爱，以及子欲养而亲不待的遗憾。每一个观众都有妈妈，并且终有一天会失去自己的妈妈
小丑的悲伤，只有面具才懂。
《你好，李焕英》选择在大年初一上映，不仅仅是从商业价值角度考虑，另一方面也是贾玲对自己喜剧生涯的自我审视，以及对亲情的重新思考。
当我们在评价一部电影“是否具有作者性”的时候，我们通常是指代影片是否承袭了导演本人的一贯拍摄，调度风格和手法，却常常忽略了，来自于导演自身的生命经历，情感体认的影片，才是真正意义上的具有作者性。《李焕英》在大年初一这个节点上映，排片已然形成三足鼎立之势，但是本片口碑一路走高
“你好，李焕英”丁嘉丽新作，人生重来很好玩，可人生重来别乱玩。
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