《鳗鱼》
鳗鱼—性符号,幽灵的意思。
杀死妻子奸夫,从监狱归来,开启新的人生,成为乡村理发师。
人物塑造:八年的监狱生活,让他成为了被重新改造的人。身份转变:从公司高级白领到乡村理发师。
他喜欢捕鱼,钓鱼,但是捕获后就放生。他是个捕猎者,但从不杀生,那条鳗鱼就像个幽灵常在他的梦中出现。而被他杀害的妻子就像那条鳗鱼,常在他梦中出现。
走路要走正步,看见跑步的跟着一起跑。
他重新修缮破旧的理发店—山下理发店,唯一的沟通对象是一条不会说话的鳗鱼,他沉默寡言,不与人沟通
个人认为调度和叙事都没有《复仇在我》好。
主题谈的是妒忌,这种人类的阴暗面,如何控制住甚至是消灭这种情绪,就成了这部电影的暗线。电影的明线,谈的是山口出狱后如何重新生活。
感觉今村是很喜欢用超现实主义的啊,电影里有好些场景都用了这些超现实处理,或者说是意识流的手法。比如说山口向惠子坦白自己是杀人犯那场戏,楼梯后的灯光配合着情绪一明一灭。还有就是山口像被置身于鳗鱼水箱中,暗示着山口始终没有走出杀妻的阴影,或者说不敢直面自己的妒忌情绪。
大师都是很喜欢用一些无所谓的镜头,比如说片子中出现的两次蛤蟆特写,结尾新娘的那个镜头,是代表了一种新的开始?
其实,关于鳗鱼的意向我还不是很看得懂,联系鳗鱼逆流产卵的习性,代表了新生?救赎?逆流而上,就像我们的人生?虽然中间会有无数人阵亡,但是还是有一部分坚持到最后?哈哈哈
如果要评价今村昌平,我想,他应该是导演里的人类学家,他的电影总是关注着个体生命的生存状态以及复杂的人性,而且,电影中有很多隐喻,这些隐喻与其说是一种表述形式,不如说,它就是今村昌平电影中的内容。比如,《猪与军舰》、《鳗鱼》、《日本昆虫记》等,这样的片名,不仅带着些许悬念,也打通了人性和兽性之间的连接通道。在《鳗鱼》这部电影中,滑腻潮湿的鳗鱼贯穿了电影的始终,它的存在,代表了看不见的情欲,代表了摆脱不了的罪恶,代表了一种对救赎的渴望。看过今村昌平电影的人,都知道他的电影有多么残酷,或许,正是因为这种残酷,才让他的电影格外诱人。面对人性的底线,今村昌平总是竭尽全力的描述脱离了道德束缚的生命的原始状态,让生活被欲望和本能推动着,直至毁灭。
要写《鳗鱼》这部电影,就不得不说起八十年代末日本经济的大萧条,在这一阶段,日本电影工业也受到了严重的打击,而今村昌平这样的导演也不得不面对现实,接受息影的无奈。一直到九十年代,也就是1997年,今村昌平才带着自己的新作《鳗鱼》出现在人们的视野中
鳗鱼:小林健领衔,真正的现实没有意义
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