谨以此文献给朱洁在天之灵和所有还在磕药的朋友们，愿天国纯净，愿人间光明。
题记：
　少跟我玩颓废，看见你我就想吐
　　――剧中周青台词
龙年，蓝光闪过的北京，少年期的周青听到地动山摇的声音，此后，是铺天盖地的防震棚，让所有的私密无法遮掩
和穿着内衣的高二女生付绍英的见面，让一个少年第一次撞见了女孩诱人的身体，在青春将至的日子里，女孩的曲线和气息让起伏的心房挥之不去。周青被击中了，这是成长的路程里第一次的发现。第一次有了目不转睛的冲动。
付绍英的男友纪文是个愣子，粗暴、蛮横，终于因为斗殴被抓入局子。绍英在无助的夜里给半大的周青讲述着她的故事…因为纪文的被捕，他留下的吉他绍英就给了周青，而吉他改变了少年的命运。
所有的发生，就像《阳光灿烂的日子》悠长的胡同连接着少年成长的旅途。
那年十月，中国人的政治生活被彻底改变了，邓丽君式的靡靡之音将人的审美情趣扭了一个180度的弯，吉他成为青年文化的一部分，沉迷于此的年轻人渴望自己的歌声引起共鸣，当然最好是异性。
他们正在长大，纪文拉着周青搞了一个乐队

刚看完《长大成人》。
对于国产电影，我一向不会评价。但是一直喜欢。也不专指哪部或哪批。反正是如果有一百张碟，我最先看得那十张里头至少有八张是国产的，哪怕总共只有这八张是国产的。尽管质量不是那么高，但我觉得还是能看得更明白点。哪怕他装神弄鬼，那怕他咋咋呼呼。
路学长我听说得很早，但真正看的，除了卡拉是条狗就是这个了，但是如果没记错的话，以前张楚窦唯何勇他们的一大批MV应该都是他拍的。田壮壮也还不错，我一直觉得是个挺有气质的人。这次在里头演一个精神教父型的人，外形硬朗，不错。
之所以说不会评价国产电影，一个是找不好标准，二来是老觉得不能客观，三是确实看个十部八部就会开始觉得都差不多了。尤其是如果按照通行的标准把导演分成代的话，就会尤其觉得这种混蛋分发其实不无道理——每一代导演说得也无非都是非常类似的那么点事儿。不管是能公映的还是不能公映的，不管是电影局批了的还是没批的，不管是胶片拍得还是DV拍的。无非是那么点事儿，只不过是个技术优劣水平高低的问题。能稍微有点新意或者手法相对成熟一点，就不错了

我只能说,我曾经青春年少。这是一句很奇怪的话，在其他人看来，我还在享受着生命中最好的年华，可是就像戈达尔的电影说的那样“十分钟老去年华”。我是什么时候觉得自己是个老人家的，大概就是我长大成人的那个时候。我一直觉得路学长的结局是个败笔，其实电影在“我”杀了那个老板的幻觉那儿就应该结束。这个片子好像是被禁播了很长时间，似乎也是做了很大的改动，大概是与片子本身的一些色情与暴力元素分不开，可是如果骗子按照我说的那样结局，可能所有的色情与暴力都会靠边站，因为这个片子就会破环主旋律，按照文革的说法就是破坏社会主义大好形势。
但是我们冷静的去想，我们现实的社会到底会接受哪一个现实，我觉得过于积极的结局只是对现实一种不负责任的逃避，真正的社会就是用鲜血铸就的。我们常常在想，为什么一帮原本没有恶意的人在一起组成一个小社会，误解、矛盾乃至阴谋都会出现，这到底是谁的错。西方人会把这归于原罪，而对于没有过于强烈的宗教信仰的中国人，我们又把这归咎于谁。
现实给了这个电影一个很好的答案

今天来谈谈已故导演路学长，和他的处女作《长大成人》。
我记得那个时候我刚刚辍学半年。小时候在电影频道看过《卡拉是条狗》，印象很模糊，也根本不知道路学长是谁。这个人是王小帅的同期，好像还挺牛的，我竟然没听说过这个人——当时这样想着打开了网页，最多带着一点点对逝者的敬意。看了《长大成人》之后，才有些震惊。那时候仗着自己看过不少片子，挺没羞没臊地持续自大着，这一耳光还是挺到位的。
我们这一代人，遇见这样的片子的机会很少：有地域和时空上的距离感，却感觉很亲切；手法上都是正经学院路数，构图严谨，运镜流畅，选题和视角却很老辣；总让人忍不住意淫，这里和那里，如果让我来操作一下该多好，其实是因为片子本身伤痕累累。这样的电影我后来还看过一部，是蔡尚君导演的《人山人海》。不过蔡导已经很幸运了，被缝一大块儿肥肉上去，终究比不上抽筋拔骨。
看完之后我就码好烟酒去找我爸聊了。路学长在他的“第六代”同窗里，应该属于不太显山露水的观察者型选手，这样的人往往越有才华越内敛，反而朋友圈和眼界比一般人更广

《长大成人》致敬1996
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