看完了许久再来发影评，无他，唯懒而已。
国内等待三个傻瓜、我的个神啊、摔跤吧爸爸、神秘巨星式的电影已经很久了。立足现实，探讨某个具体话题，又不失娱乐性，不板着脸给人说道理，普罗大众能听懂。
印度人立了样板，巧的是这第一部学习的作品，在题材上也跟印度扯上了关系（我还觉得可能原本关系会更大，猜测在老吕病危时男主去印度再次买药那一段经过了挺多删节，几个庆典游行的镜头，湿婆和迦梨的神像走过，随行的人们喷洒着烟雾，是不是本来拍了更多的内容，且更扣片名）
事件原型很早就关注过

这个世界上是没有救世主的。
神也不行。
徐峥的灵魂太自由了，他演的这个角色，市井庸俗平凡又普通，像每个灰尘仆仆的穿梭在拥挤人行道上的你我。但他的灵魂像鸟一样。
他是一个典型塑造的某些中国男人，所有的爱意都倾泻在孩子身上，后脚又被前妻轻蔑的嘲讽他只知道殴打女人出气。前妻只是看着他的外壳，目光透过他看着身后的空气:你在我眼里，从来不是个男人。
主角不是完美的，他小缺点成堆，庸碌又无趣，一开始只是个随处可见的小人物。是命运先拿他的父亲开了个天大的玩笑。

这部戏我所有的泪点，最后都给了你。
徐峥的演技其实是有目共睹的，虽然我对他在港囧里的力不从心表示惋惜过，参加过他的定档发布会，看到他如乔布斯一般的开场，但是在过程中突然PPT出了问题，于是尴尬的满头是汗。
徐峥在催眠大师里的演技几乎可以用惊艳形容，也正是因为这样，所以我才更无法原谅，他制片（印象中是）以及主演的幕后玩家，那是一个什么东西。。。
一个人做不到90分，给你60，你觉得他尽力了。
一个人可以做到90，但给你60，这就是偷懒。
演员的偷懒是败人品的

我读大学时，有一次去医院检查身体。从诊室出来，看见一个三十多岁的女人蹲在地上，捂着肚子嚎啕大哭。“怎么办啊！去哪儿弄这么多钱啊！”哭声尖锐如一把刀，似要撕裂身体。貌似她丈夫的男人把诊断书攥成一团，一边摩挲女人的后背一边抹泪，讲不出一句安慰的话。
我晃晃悠悠走出医院，双腿软得像踩了棉花，恐惧、同情、忧愤等情绪在心中冲撞。从那时起，我才近距离体会到，原来世上真的有一群人在眼睁睁地等死，眼睁睁看着自己的生命因贫穷而耗竭。
《我不是药神》将我当时的情绪再度诱发出来

这只是写在影评板块的对亲人的怀念。
2018年7月1日早，我奶奶因为肺腺癌晚期脑转移去世了。作为一个非传统意义的留守儿童，这是这个世界上我最亲爱的人，胜过父母。
第一次听到肺癌这个词和我奶奶有某种联系时，是2016年7月，当时我在德国家外面等公交，先是在马路上哭了个昏天暗地，谢谢旁边一起等车的阿姨给我递来的纸巾，路过的大爷甚至过来问我需不需要报警。
哭过后冷静下来，做了第一个决定：回国。
回国后和医生聊天，肺腺癌4期，没有手术的机会，77岁的老人，也承受不了化疗的副作用

由于我对现实主义风格和带有社会意识的电影一直比较偏爱，刚考完一场试又比较闲，就想写一下我对这部被扣上“现实”之帽话题度又超高的电影的一点想法。
首先提三个概念:现实主义风格、现实主义叙事、现实主义价值（社会性）。所谓现实主义风格的本质，就是尽可能地呈现真实，丰富细节，让观众看到未经安排、修饰和人为操纵的画面或者场景（看上去），这种电影观众需要自行地、主动地捕捉导演看似不经意铺设的诸多细节。这种真实，可以是达内兄弟那样离人物很近并且采用手持摄像$#

《我不是药神》剧本成功是电影伟大的基础
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